最重要的是人！跨越20世紀報導攝影藩籬的攝影師——布列松
被譽為「現代新聞攝影之父」的布列松，為了心中的畫面可以等待良久，也能在人群中快步穿梭，毫不遲疑地按下快門。他總是在別具意義的剎那，利用影像具體化由生活百態中發現的人性，在每個畫面恰如其分展現構圖張力與攝影師意識的「決定性的瞬間」，留下意味深長的永恆。
受到早年的繪畫訓練，與成長過程中超現實主義興起影響，布列松特別喜歡觀察人與社會的改變，每件作品構圖嚴謹、著重於以人物神情引導觀者視線流動，呈現人獨立的個體性，打破過去人們對於報導攝影的想像。
比如，今日閱聽者已習慣於午睡、用餐、平凡的街景等日常攝影元素，然而這樣的作品當時其實會令報社編輯詫異不已：「這種照片有什麼好報導？」，因為當時的主流媒體仍習慣以 picture story 的方式闡釋新聞、攝影重視事件本身帶來的影響。然而布列松卻強調「人」的個體性，「對其他攝影報導者來說，他們不可能拍攝這樣的照片，但對布列松而言，他重視的向來是人與人之間的關係。」策展人蘇盈龍解釋。
在北平不足半月的日子裡，布列松共拍攝了26捲底片、超過900張的照片，這一系列照片隨後在《生活》雜誌1949年首刊號以〈北平的最後一眼〉為名刊登專題，在國際間廣為流傳。
圖為《坐在食肆窗內的跑堂或店主，苦力在簷下用餐，北平，1948年12月》（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
《颱風天，上海，1949年7月底》（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
亮點 1：跟著布列松兩度造訪中國的足跡，回顧這段異地歷史
在此次展覽中，策展人特別以相當敘述性的方式，以布列松的行腳時序排列 8 個展區，除了陳列一系列精選影像，也佐以文字敘述當時的重大歷史事件，及展出該時期各大國際媒體的紙本報導，看完展覽宛如與布列松一起墊著腳尖、快步行走，觀覽一輪我們眼界未曾到達的城市。
1. 1948-1949 見證政權移轉的關鍵時刻
1947 年，是布列松人生中相當特別的一年，他與好友羅伯特卡帕、大衛西蒙創立專事報導攝影的「馬格蘭通訊社」，同時因為關注當時亞洲殖民、去殖民的議題，決定與妻子哈娜（Ratna Mohini）前往亞洲旅行。不料於 1948 年11月突然接到馬格蘭通訊社轉來美國《Life》雜誌的緊急電報，他們預期國民黨即將潰敗，希望委託布列松前往中國拍攝〈北平最後的日子〉專題報導，紀錄政權易主的關鍵時刻。
隨後布列松並沒有馬上離開中國，反而因應《Life》雜誌請求，行經上海、杭州、南京、香港等城市，停留將近十個月，見證了上海金圓券風暴、國共兩黨南京協商破裂後國民政府自南京撤退、解放軍進駐南京等歷史事件。
1948年12月3日布列松初抵已遭人民解放軍包圍的北平，隨著圍城情勢日益險峻而在12月15日離開、轉往上海。
圖為《紫禁城中，一萬個新招募的國民黨新兵正在列隊，北平，1948年12月》（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
《一日將盡，排隊的人們仍抱著希望能買到黃金，上海，1948年12月23日》（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
《在南市區的一間肖像畫舖子，作品不是實際寫真就是從相片臨摹，上海，1949年8月》。
如果細看展覽，會發布列松於1948年12月亦曾造訪這間畫鋪，當時檯面上掛著蔣介石的肖像，1949年則隨著局勢而轉為毛澤東肖像。（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
《鬃（棕）刷小販，上海，1949年9月》（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
2. 1958 再訪中國，捕捉大躍進的華而不實
在1949年10月1日中國共產黨宣布成立新中國前幾日，布列松離開了中國。當時他一直希望將來能重返中國，觀看新的政權。1958年，念念不忘中國的他再訪北京與上海，時逢「大躍進」發起之時，全程在依照中共當局的安排與陪同下，4個月內布列松走過各地多項象徵進步的大型工程興建，也側拍了如建國慶祝遊行、學生參與挖建游泳池等畫面，然而布列松的影像中仍然充沛的展現他對於「人」的關注。
面對劇變的時代，鏡頭下掌握複雜的人物與社會情境，系列紀實照片相互獨立，展現布列松著名的「反紀錄式」的攝影特色（anti-documentary style），冷靜而中性地捕捉歷史瞬間的人物形色。
《孩童正從一幅寫著「…媽媽們都是上學去…」宣傳標語的看板前經過，北京，1958年7月》（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
亮點 2：百張原件相片，皆由攝影大師布列松親自沖洗！
此次展覽源自法國攝影史研究權威米榭勒．費佐（Michel Frizot）、台灣策展人蘇盈龍，發現布列松1954年出版的攝影集《從一個中國到另一個中國》（D'une Chine a l'autre）相當吸引人，而出版 60 多年來卻不曾有人再次彙整、展覽這些作品，因而與布列松基金會提議，重新策劃展出基金會珍藏的影像。
由於基金會遵照布列松遺志，不再沖洗複製，此次展出照片皆為當年布列松親自沖洗的原件！
展品展出皆為布列松親自沖洗的原版作品。（Photo Credit：臺北市立美術館）
由於基金會遵照布列松遺志，不再沖洗複製，此次展出照片皆為當年布列松親自沖洗的原件！
展品展出皆為布列松親自沖洗的原版作品。（Photo Credit：臺北市立美術館）
布列松在1958年再訪中國前，即受到媒體矚目，隨後作品亦刊登於多間國際報章雜誌。（Photo Credit：MOT TIMES）
亮點 3：看見布列松鏡頭後的生活切片，首次展出多件書信與印樣
亮點 3：看見布列松鏡頭後的生活切片，首次展出多件書信與印樣
台灣是繼巴黎布列松基金會展出後，全球巡迴第一站！由於這一批相片對臺灣歷史具有特殊意義，策展人特別針對北美館重新策劃內容，相較巴黎展新增約40件的原版相片；並首度展出當年布列松接收的電報、與家人往來的書信、印樣（contact print，將沖洗好的底片印出一卷 36 張的縮圖）、原版雜誌，完整呈現當年布列松的所見所聞。
印樣與電報，上方還有當年註記的筆跡。（Photo Credit：MOT TIMES）
另外，展覽還有關於布列松紀錄片，及妻子瑪蒂娜·弗蘭克（Martine Franck）為不愛露面的他拍攝的珍貴照片。
1970年代布列松決定退出攝影工作，以繪畫為重心。妻子弗蘭克捕捉到手拿著畫筆的布列松，策展人將此作安排在展覽最後，發現布列松不同於攝影師的一面。（Photo Credit：臺北市立美術館提供）
策展人米榭勒．費佐（Michel Frizot）為此次展覽錄製專題講座，介紹布列松至中國的拍攝背景。（Credit：臺北市立美術館提供）
編輯/林沛伶
