「整個世界就是包浩斯」八大主題、近 500 件展品，呈現立體的包浩斯
本次展名出自包浩斯的學生（後來也成為包浩斯教師） Fritz Kuhr 之語「整個世界就是包浩斯」，如同創辦人華特‧格羅佩斯（Walter Gropius）同時並重「藝術教育」與「工坊制度」，校內學風自由、不時舉辦各種創意活動，加上工坊的師徒制度傳授關係，讓學生同時具有藝術創造力，也充分掌握工藝技術、精準應用材質，培養出眾多優秀設計與建築人才，消融了藝術、手工藝與技術之間的界限，創造出 Marcel Breuer 的《瓦西里椅》（Wassily Chair）、Anni Albers 的紡織品、Ludwig Mies van der Rohe 的《巴塞隆納椅》（Barcelona Chair）等等不勝枚舉的經典。
時至今日，「包浩斯」已不僅僅是一所藝術學校的名稱，更是存在於兩次世界大戰之間一段精彩又短暫的傳奇（1919~1933），在當代亦代表著一種風格美學與生活態度。
時至今日，「包浩斯」已不僅僅是一所藝術學校的名稱，更是存在於兩次世界大戰之間一段精彩又短暫的傳奇（1919~1933），在當代亦代表著一種風格美學與生活態度。
「整個世界就是包浩斯」於德國卡斯魯爾ZKM藝術與媒體中心展覽一隅。（Photo Credit：ZKM│Center for Ary and Media Karlsruhe）
「整個世界就是包浩斯」於德國卡斯魯爾ZKM藝術與媒體中心展覽一隅。（Photo Credit：ZKM│Center for Ary and Media Karlsruhe）
此次展覽由德國藝術史學家暨作家波瑞斯·符利德瓦（Boris Friedewald）策劃，將焦點放在 1919 年至 1933 年包浩斯在威瑪、德劭與柏林三地的內部觀點上，並分成八個篇章來敘述。
本次於工藝中心展出「整個世界就是包浩斯」展覽一隅。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
本次於工藝中心展出「整個世界就是包浩斯」展覽一隅。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
本次於工藝中心展出「整個世界就是包浩斯」展覽一隅。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
「清輕飄搖」章節展現了包浩斯對於研究無重力狀態的起心動念與投入。以保羅·克利（Paul Klee）1923 年的石版藝術作品《走鋼索的人》為例，走鋼索的人代表一個未來的現代人，想要擺脫重力的渴望將他帶到一個飄飄然的高度上—然而他的腳下仍舊需要一條鋼索，以及一根用來保持平衡的竿子。「實驗」則訴說他們對於媒材與空間探討的成果。在德劭，馬塞爾·布魯耶以彎曲的鋼管打造家具《B5 椅》，反映出實驗、測試極限、打破常規，以探索新領域之首要精神。
「整體藝術品」則是觀察了所有藝術的總和，不過也對藝術與科學以及藝術與日常用品做了一番檢視；「社群團體」以重要的歷史物件呈現了包浩斯學校的節慶活動與日常生活；「新人類」清楚顯示出包浩斯的世界性指標；「藝術、工藝與技術」則介紹了包浩斯的工坊與產品，而「根本的教育」說明了包浩斯教學制度的建立，跨文化的聯繫則在「邂逅交流」章節中有詳細的闡述。
此外，亦有以德國、美國、阿根廷、智利、墨西哥、摩洛哥與俄國的個案研究，呈現包浩斯在全球脈絡下的發展情形。
本次於工藝中心展出「整個世界就是包浩斯」展覽之整體藝術品篇章。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
本次於工藝中心展出「整個世界就是包浩斯」展覽之社群團體篇章。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
本次於工藝中心展出「整個世界就是包浩斯」展覽之新人類篇章。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
三件珍貴展品搶先看！
1. 義大利紡織場原汁原味復刻「威瑪包浩斯校長室的壁毯」
第一件作品是編織藝術家艾瑟‧莫格林（Else Mögelin）的作品「威瑪包浩斯校長室的壁毯」這件壁毯當初懸掛在格羅佩斯校長的辦公室，辦公室除了掛毯，桌子、椅子、地毯還有桌燈，全部都是包浩斯工坊自己製作，展現格羅佩斯強調「整體藝術品」概念，也是最早呈現現代古典主義風格的空間。
艾瑟‧莫格林「威瑪包浩斯校長室的壁毯」與密斯「扶手椅」作品。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
2. 建築大師密斯經典「扶手椅」設計
此扶手椅為第三任校長路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）的懸背椅系列經典作品之一，反應當時包浩斯時期的老師和學生都在追求無重力、飛上天空的狀態，採用鋼管、懸背就是包浩斯最為人知的設計與概念。
密斯·凡德羅經典「扶手椅」作品。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
密斯·凡德羅經典「扶手椅」作品。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
3. 百年前離經叛道的設計！「玻璃摩天大樓」建築模型
密斯的建築設計模型「玻璃摩天大樓」同樣表現當時對輕盈感的追求。此作在 100 年前，就設計使用玻璃和鋼筋水泥當建材，可謂當年離經叛道、前衛大膽的設計，當時此設計雖未被採用實踐，仍相當具啟發及代表性，展現包浩斯的實驗精神。
密斯的建築設計模型「玻璃摩天大樓」。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
密斯的建築設計模型「玻璃摩天大樓」。（Photo Credit：國立臺灣工藝研究發展中心 提供）
■ 整個世界就是包浩斯
展期：111年4月30日至7月17日
展期：111年4月30日至7月17日
地點：國立臺灣工藝研究發展中心工藝設計館1樓及B1
專題演講、專家導覽：https://bit.ly/3jWOdCb
編輯/林沛伶
