由於疫情帶來的旅遊限制及抵港的隔離政策，加上近期中國多個城市的封控，導致中國及外地藏家明顯銳減，但大會對在地貴賓的長期深入耕耘，依舊號召了一票堅實的購藏群體。「在瑞銀贊助的號召之下，仍有非常多香港、駐港外籍的企業貴賓前來購藏藝術作品，今年到訪的藏家無論是專業度、購藏實力都反映出市場的良好狀態。」
另一方面，展會不斷推陳出新的數位項目：除了網上展廳和導覽，香港巴塞爾今年還特設 NFT 展區，同樣有效引入新世代觀點的藏家入場購藏藝術品。陳菁螢總經理表示：「藉由這些不同的網路平台和導覽，參展商得以獲得更妥善的規劃和曝光，本屆即有不少藏家是先透過網路認識尊彩，而進一步收藏作品。數位平台的觀展體驗和資訊化，必然是未來展會需要持續精進和細緻化的既定項目。」
巴塞爾藝術展香港展會（Art Basel Hong Kong）尊彩藝術中心現場。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
巴塞爾藝術展香港展會「公共藝術展區」。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
爬梳華人美學脈絡 歷年最大參展規模
今年尊彩藝術中心共帶領七位藝術家參與展會，延續這幾年的展出脈絡，以二戰後至近代全球華人藝術的系統，從水墨、油畫、錄像、現代陶雕塑。呈現多元的藝術樣貌，展現出全球華人，在社會各異影響下所呈現的文化內涵與影響力，繳出歷年絕佳的一次成績。
尊彩藝術中心展場一隅。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
展場一隅。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
本次受展會遴選於「公共藝術展區」展出的徐永旭，其挑戰身體的極限美感雕塑作品，成為展場中最吸睛的一道風景，並受到國際媒體紐約時報（The New York Times）青睞，於 5 月 25 日貴賓預展首日刊出專文報導。
徐永旭在現有以土為主的結構之中和世界相互流動、重複、堆積的方式，將材質經過藝術家身體性的轉移，交織、相疊，築著「巢」、構出「竅」，將本為土的厚重本質，捏塑出極為輕薄柔和的線條及形態。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
公共藝術展區現場及紐約時報專文報導露出。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
在「藝廊薈萃」展位呈現六位資歷豐富的藝術家，包含累積六年參展資歷的李重重，讓畫廊在作品推廣時更游刃有餘，加上展前精準的作品篩選，多件大尺幅畫作於展期售出，最終成交二十餘幅畫作。
尊彩藝術中心展場一隅。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
李重重作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
華人抽象大師蕭勤為本屆展位最受矚目的藝術家，由於全場歐美國際畫廊也有二戰後同期藝術大師的展出，有助於東西方藝術史的對照，相互輝映、各擅其場；蕭勤於香港巴塞爾的展出，其大師地位與合宜的畫價，於本展會正適得起所，深受當地藏家追捧，作品〈四元〉更成為大會於 Instagram 社交媒體聚焦的作品之一。
蕭勤作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
臺灣現代版畫之父廖修平，首次於巴塞爾展出；以臺灣社會中的自身文化，從龍山寺、萬華市場、大拜拜等民間圖騰、色彩，成為個人風格。展會現場吸引不少歐美藏家駐足觀賞、交流。
廖修平作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
第二年再次參展的于彭水墨畫，隨著 M+ 視覺文化博物館正展出其大型畫作，奠定其大師的地位；經由香港重要策展人推薦，尊彩展位掀起于彭熱烈買氣共售出十餘幅畫作。
于彭作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
于彭作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
首次參展的許悔之，以其特殊詩人、文學家身份，結合禪思與文字引人入詩意的作品，在展期間擄獲不少喜愛文人藝術的藏家青睞，在展會閉幕前熱銷十多組畫作，藝術家也因此次的展出，受到當地策展人的關注。
許悔之作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
許悔之作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
徐永旭除了展出大型雕塑於「公共藝術展區」外，尊彩藝術中心展位上，亦規劃五件中型陶雕塑展出，以不同比例的陶土、瓷土，呈現深褐色、象牙色及白瓷色澤的材質美。以身體融入陶土的塑造，在手指間鑄下形體結構，高溫窯燒成得來不易的藝術珍品。徐永旭的展出區，更成為巴塞爾大會導覽團的定點介紹內容。
徐永旭陶雕塑作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
徐永旭陶雕塑作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
徐永旭陶雕塑作品。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
自 2015 年參展香港巴塞爾以來，尊彩藝術中心固定於展會呈現的錄像藝術項目，令不少專攻錄像的藏家慕名而來。今年參展首次入選「光映現場」的張碩尹，展出近期獲得台北美術獎首獎的作品〈檳榔屋、山蘇床與蝸牛陷阱〉，再次為臺灣新媒體藝術在國際展覽項目中，立下座標，尊彩連續八年於巴塞爾的錄像藝術區展出，已成為亞洲專業錄像藝術的標竿畫廊。
張碩尹作品《檳榔屋、山蘇床與蝸牛陷阱》。作品紀錄藝術家在山中居住兩週的生活，並邀請一名阿美族獵人共同合作。試圖以「物」的視角重新觀看人類歷史的軌跡，也嘗試實驗將藝術「技藝」轉化成山間「生存技能」的可能性。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
張碩尹作品《檳榔屋、山蘇床與蝸牛陷阱》。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
陳菁螢總經理認為：「綜觀今年的巴塞爾藝術展會，在疫情與其他國際大型展會撞期的多重衝擊之下，當地市場的蓬勃熱度卻依舊不減，再次印證了香港擁有豐沛資源，以及收藏品味多元、高素質和日益壯大的藏家群體。尊彩藝術中心對香港市場抱持樂觀和信心，也預期 2023 年疫情過後，將迎來全球藝術市場的全面復甦。」
尊彩藝術中心佈展團隊，正中間為陳菁螢總經理。（Photo Credit：尊彩藝術中心）
文字提供：尊彩藝術中心
