上週介紹以「水」喚起人們彼此連結的丹麥館，這次我們來到了「日本館」！他們從日本隨處可見即將拆除的戰後老屋發想，將一整座老宅搬到威尼斯來！
《Co-ownership of Action: Trajectories of Elements》 （行動的共有權：元素的軌跡）由建築師門脇耕三（Kozo Kadowaki）策劃，他梳理了這座老房子從建造、擴建到拆除、運送、重組的過程，為未來將逐漸增加的廢棄老屋提出再利用的方式；同時，這些構建所經歷的軌跡彷彿一處平台，參與其中的每個人所下的每個決定都穿越時間、空間，相互交織影響彼此，回應著「我們將如何共同生活？」
威尼斯建築雙年展日本館《Co-ownership of Action: Trajectories of Elements》。 （Photo Credit：Alberto Strada）
不只是做一場展覽，日本館用行動參與戰後老建築的生命循環
策展人門脇耕三（Kozo Kadowaki）是日本知名建築師， 2012 獨立年創立 Associates 建築事務所，他不只專注於建築設計，也深入研究施工方法。此次他找來長坂常、岩瀬諒子、木内俊克、砂山太一、元木大輔等五位建築師共同參與日本館的設計，最初他們設想的，其實是在現代資訊網絡發達的過程，將模型、圖紙等展品透過運輸遠行「移動」到展館的意義為何？過程中所形成的廢棄建材又該如何是好？
（左）策展人門脇耕三（Kozo Kadowaki）（右）展覽將「高見澤住宅（Takamizawa House）」構建拆解、運輸、組裝展出，最後用於新建築建構示意圖。（Photo Credit：左／SHINTO TAKESHI；右／DDAA + village）
（左）策展人門脇耕三（Kozo Kadowaki）（右）展覽將「高見澤住宅（Takamizawa House）」構建拆解、運輸、組裝展出，最後用於新建築建構示意圖。（Photo Credit：左／SHINTO TAKESHI；右／DDAA + village）
於是他靈機一動，從日本幾乎四處可見廢棄的戰後木造房屋下手。日本近年生育率降低、人口銳減，導致國內衍生出許多荒廢老宅，若將這些建築直接拆除，將會帶來大量的垃圾與環境問題。
正好在 2019 年，住在門脇家對面的鄰居，正打算拆遷最初建於 1954 年的「高見澤住宅（Takamizawa House）」，於是他們便以此為藍本，細細拆解這座老屋的構建、梳理從建造至今的故事，並且在預計最終展覽結束後，將所有材料送往挪威奧斯陸，建造當地居民的社區空間。希望藉由這場策展行動，為老屋賦予新生命，也作為未來人們面對老屋議題時的提案省思。
正好在 2019 年，住在門脇家對面的鄰居，正打算拆遷最初建於 1954 年的「高見澤住宅（Takamizawa House）」，於是他們便以此為藍本，細細拆解這座老屋的構建、梳理從建造至今的故事，並且在預計最終展覽結束後，將所有材料送往挪威奧斯陸，建造當地居民的社區空間。希望藉由這場策展行動，為老屋賦予新生命，也作為未來人們面對老屋議題時的提案省思。
「高見澤住宅」其實就是策展人門脇耕三的鄰居，在建造「門脇邸」（曾獲2020日本建築學會獎）時他就覺得這間住宅相當可愛，從正面看來雖是完整的現代建築，但往側面一看卻可以發現這就是個改建住宅，旁邊還有個斜屋頂連著！恰好老屋在 2019 年即將拆遷，門脇耕三便藉此將它帶到威尼斯來。（Photo Credit：Jan Vranovský）
在日本建築團隊將所有拆卸下來的材料經過 3D 掃瞄建檔，幫助了解如何重新運用這些建材、賦予新生。（Photo Credit：Jan Vranovský）
「物件」如同連結著過去與未來載體，每一層決定都會穿越時空影響著彼此
門脇耕三：「你的行為並不只屬於你自己。任何一個行為，無論多麼微不足道，都積累在你與他人交往過程中所產生的無數行為之上，所以永遠不能說你所做的一切都是屬於自己的。」
在日本館，策展團隊並沒有組成與原建築一模一樣的「高見澤住宅」，除了在拆解、運送的過程中有許多構建遺失，他們也希望能將物件以更適合威尼斯的方式展出。在戶外展場，建築師們則將「高見澤住宅」的建材重新組裝成不同的裝置作品，像是原本建築的屋頂，在這裡則變成威尼斯路上常見的長椅。
「高見澤住宅」的屋頂結構仍清晰可見，但功能在此被建築師元木大輔改造成威尼斯常見的長椅。（Photo Credit：左／Alberto Strada；右／La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
建築師岩瀬諒子設計的裝置是不是很像「高見澤住宅」那面增建翠綠色牆面？在昭和年代許多將住家一樓改建為商店，並在立面上設計各種吸睛的創意巧思，高見澤住宅就是這樣的「看板建築」。這次展中雖沒能把翠綠的牆帶到現場，但重現的樣貌映照著周邊的綠色植物，也別有一番趣味。（Photo Credit：Alberto Strada）
而走進館內，沒有被用於戶外的物件，則按照年代搭配著當年的照片整齊排列，從中可以發現建築元素由手工製作，被大量工業化生產的產品取代，而所有住宅擴建或改裝，也都隨著日本的社會環境變化。
「高見澤住宅」改建大致可分做五階段。從戰後物質稀缺，房屋多以手工製造的單層木製住宅；到經歷韓戰後，日本經濟復甦，開始出現大量生產的工業化產品；1959年經歷薇拉強颱，損毀了當地約高達15萬戶住宅，為了將來洪水氾濫時仍有躲避之處，他們增建了二樓空間。（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
1960-70 年代，隨著東京首次舉辦奧運，加強了當地的公共建設，天然氣與地下水道都在此時延伸到了此處；而經歷了大地震後，1981年日本修改了建築耐震基準，高見澤在一旁新建造鋼構建築，並加強木構造結構，這也是老宅最後一次改建，此後日本經濟泡沫化、人口也開始逐漸減少。（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
1960-70 年代，隨著東京首次舉辦奧運，加強了當地的公共建設，天然氣與地下水道都在此時延伸到了此處；而經歷了大地震後，1981年日本修改了建築耐震基準，高見澤在一旁新建造鋼構建築，並加強木構造結構，這也是老宅最後一次改建，此後日本經濟泡沫化、人口也開始逐漸減少。（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
（Photo Credit：La Biennale di Venezia、Photography by Francesco Galli）
在一座隨處可見的房子的背後，其實每個物件都烙印著錯綜復雜的政治與經濟因素，層層疊加之下影響了今日建築的構成，「這裡證明了我們的行為不可避免地植根於過去，並與未來聯繫在一起。」門脇耕三說。
在一座隨處可見的房子的背後，其實每個物件都烙印著錯綜復雜的政治與經濟因素，層層疊加之下影響了今日建築的構成，「這裡證明了我們的行為不可避免地植根於過去，並與未來聯繫在一起。」門脇耕三說。
對日本團隊來說，《Co-ownership of Action: Trajectories of Elements》不只是在威尼斯的展覽，這座老屋從最初建造、拆除、重新建構過程，都是他們希望呈現給觀者的內容（詳細過程紀錄都可以在日本館官網在找到喔！）。「高見澤住宅」就如同一組反覆經歷聚合與分解循環的元素，若將每座建築、城市都看作如此，我們的每個決定都影響著未來的自己與他人，也決定著我們將如何共同生活。
■ 2021 威尼斯建築雙年展-日本館《Co-ownership of Action: Trajectories of Elements》
■ 2021 威尼斯建築雙年展-日本館《Co-ownership of Action: Trajectories of Elements》
展期：2021 年 5 月 22 日 - 11 月 21 日
- 【2021威尼斯建築雙年展】以「我們如何一起生活」為題，探索建築與城市的未來！一分鐘認識策展人 Hashim Sarkis 是誰編輯/林沛伶
