Q：大同電鍋 50 週年限量紀念款包裝設計甫榮獲 IDEA 金獎，想請您談談如何將其特殊的文化情感融入設計語彙之中？
A：一般能拿到 IDEA 包裝類獎項的以廣告公司、平面設計公司為主，這是第一次由華人工業設計團隊拿下包裝類金獎。大同限量紀念鍋的例子比較特別，整個鍋體到包裝皆由我們一手設計。與一般 50 週年鍋體不同的是，限量版僅生產 999 組，外型上針對鍋體一部分進行再製，也就是那環形提把。它象徵著漢民族對食器的情感，那個環形是隱喻古代將鍋具安置在灶上的環，整體設計語彙著重於台灣「食」的文化之情感連結；另外玫瑰金的鍋蓋亦象徵了民俗中的 50 年金婚，取其喜氣且長久之意。我認為包裝是一種「產品語意的延續」，希望在尚未拆開包裝之前，就能讓產品被看得到及觸摸得到。這次獲獎包裝在設計上即是延續了產品本身古樸質感到外包裝上，讓人從未拆封的第一眼即可體會。
Q：對於「紙漿翻模技術」除了用於包裝與保護物品之外，在本次包裝設計中是否還有其他創新之處？
A：紙漿翻模技術原本用於包裝產品內部的填充物，目的在於保護產品，而且以往它不會直接顯露出來。這次我們採用了三種不同以往的嘗試：一、首見大型翻模紙漿成形，以往都是局部成形而已，因為用途可能僅在保護某個角落。二、外顯角色的轉換，也因此要求所以將它設計為能夠單獨卡住紙箱，且表面比以往追求平整些。三、50 週年的 Mark 首次採用曲面烙印技術，省去油墨達到環保訴求之餘，亦兼具古樸感受。這三種應用突破讓紙漿翻模由「內隱」的填充配角成為「外顯」的包裝主角。
Q：在工業設計領域裡，這種帶文化情感的設計語彙是否將會是設計趨勢？還是您有觀察到其他脈絡？
A：以趨勢來說，目前在工業設計產品上我們在談一個「體驗行銷」的觀點，整個包裝或是產品的工業設計只佔其中一個環節。事實上我們更該關注的是所謂「消費者旅程」，也就是每一個環節所組成的整體經驗。我們也可將文化情感埋入其中，就像拆開大同電鍋 50 週年限量版一樣，拆解包裝的過程是種整體的「儀式化」符號。這種包含總體、抽絲剝繭般的設計方式，該如何讓消費者在這旅程當中能夠獲得驚奇與感動，是我所認為的設計重點。
Q：其他國家參賽之作品中是否也能觀察到此文化設計趨勢？國外評審在審核時，是否真能體會來自各地區文化差異所產出的設計？
A：其實評審不了解品牌在一個地區所代表的意義反而是好事，這樣才能更深刻體會文化的傳遞。我們需要的是文化符號配比的拿捏，對於文化符號的使用，我們會使用較為綜觀、大方向的類型。例如在大同電鍋限量版上，雖然評審們無法體會「大同電鍋」對於台灣在地的情感如何連結，但是對於「文化中的食器符號」卻是一種跨國籍、語言，可被理解的國際文化符號。因此只要判斷的文化符號比例得宜，還是能夠讓其他國籍的評審體會我們的文化。
Q：對於十月份即將登場的「2011 台北世界設計大會」與大展，您是怎麼看待這場在地難得的國際級設計會展？它對於台灣設計產業能夠帶來什麼激盪？
A：關於這被列為建國百年系列的重要活動，我自己也負責了其中「台北之夜」的策展。若以設計師的角度來看，設計師們看過的漂亮東西太多了，我自己是抱著試著操作出令人震撼的東西之態度在看待這件事。我認為整體都市該努力的方向是一種城市體驗的營造，包括那些外來設計師們如何被邀請、如何被接待來到這個都市，引領他們認識屬於台北的混種文化也好，或是其他文化特質。而站在民眾的角度來看，這確實是繼花博之後另一個大型的國際活動。如果能將舉辦花博的經驗好好轉嫁到這裡的話，對於提升民眾設計方面的素養和興趣，將會是有幫助且意義的，我個人期待在這裡能看到正向的結果。
採訪整理/陳秉松
