本影展以 20 部長片，企圖重新看待各時代的遺珠與經典，為當今的主流電影注入源頭活水。策展人鴻鴻表示：影展中有近半數為 1970、80 年代的舊作，此些電影在當年都是突破美學、道德、政治藩籬的優秀作品；而另外半數的近期作品，則開展了非主流電影美學與題材的可能性。如開幕片 Jean Eustache 《媽媽與妓女》，即以近 4 小時的煽情對白與大膽情節，表述對 1960 年代巴黎性革命的強烈省思而震撼當時。
編輯/張慧慧
主流與非主流，總是在彼此衝撞、跨越與交融，當非主流被收編，必然產生另一波的叛逆與衝突。10 月中即將於國民戲院舉行的「禁忌的遊戲 (Jeux interdits) 」影展，嘗試讓暗湧的潛流浮現，指涉自由的不可能，與生存中必然存在的禁忌與框架，從而挑戰觀者的道德美學極限。
本影展以 20 部長片，企圖重新看待各時代的遺珠與經典，為當今的主流電影注入源頭活水。策展人鴻鴻表示：影展中有近半數為 1970、80 年代的舊作，此些電影在當年都是突破美學、道德、政治藩籬的優秀作品；而另外半數的近期作品，則開展了非主流電影美學與題材的可能性。如開幕片 Jean Eustache 《媽媽與妓女》，即以近 4 小時的煽情對白與大膽情節，表述對 1960 年代巴黎性革命的強烈省思而震撼當時。
本影展以 20 部長片，企圖重新看待各時代的遺珠與經典，為當今的主流電影注入源頭活水。策展人鴻鴻表示：影展中有近半數為 1970、80 年代的舊作，此些電影在當年都是突破美學、道德、政治藩籬的優秀作品；而另外半數的近期作品，則開展了非主流電影美學與題材的可能性。如開幕片 Jean Eustache 《媽媽與妓女》，即以近 4 小時的煽情對白與大膽情節，表述對 1960 年代巴黎性革命的強烈省思而震撼當時。
