打造台、日藝術交流之所！YANG ARTS 預約制季度性實驗展、藝術品鑑與沙龍活動
「日本當代藝術自 1990 年代開始受到美國西岸的注目和崛起，而台灣藏家在藝術市場上的亮眼成績，近年亦備受國際藍籌藝廊的關注。我們也觀察到日本藝術圈對於台灣藏家逐漸重視，在東京代表性藝廊幾乎都會有一名台灣同仁，且東京現在有許多展覽是由收藏家舉辦自己或聯合收藏展，讓他們開始思考如果能在台北有個空間，提供第一手的日本藝壇訊息，展示自身東亞當代藝術收藏和引薦日本新銳藝術家到台灣， 會是件讓人引頸期盼的事。」Roger 和 Robin 提到。
台北全新藝術空間 YANG ARTS，現正展出首檔開幕展《芃》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
台北全新藝術空間 YANG ARTS，現正展出首檔開幕展《芃》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
Robin Chang 與 Roger Chang 兩兄弟成長於台北和東京，作為收藏家第三代，兩人都曾在美國修讀藝術史和藝術評論，延續家族對中國古典藝術的涵養，他們從 2014 年開始跨入當代藝術收藏的旅程，本次攜手打造的新藝術空間 YANG ARTS，未來將以「季度性展覽」為核心，引入東亞和歐美藝壇矚目的當代藝術作品為核心，邀請獨立策展人策劃不同主題的實驗展。
展出內容上，將與日本藝術空間和藝廊合作，引進日本新進、有未來潛力的藝術家個展；以及創辦人豐富的私人收藏，包含韓國單色畫、日本高赤中心、具體派、物派的代表性藝術家，爬梳東亞戰後前衛藝術史，期望成為台灣收藏家舉辦收藏交流展的空間。
YANG ARTS 展覽採預約制，接下來也將不定期舉辦與藝術品鑑賞、收藏相關的沙龍活動，分享日本為主的嶄新的藝壇趨勢，期盼激發收藏家、藝術家、策展人、藝評家、藝術經紀人等交流聚會的靈感場所。
左為奈良美智《Taiwan》、《Sakhalin》，右為小山泰介《Untitled》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
（左至右）石場文子《Contour 2.5-Rubik's Cube #1》、橫田大輔《Untitled, from Color Photographs》、小林耕平《Work #2》、高橋本《Fukushima #45》，以及吉田志穗《Quarry / The Story of a Stone》兩件作品。（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
當代攝影展《芃》——試圖捕捉靈光乍現的實驗與嘗試
而本次開幕首展《芃》從 Robin 與 Roger 自身的攝影收藏出發，邀請同樣具多元文化成長經驗，並具備學習攝影與新媒體藝術背景的劉安蓁（Annette Liu）擔任策展人，從兩人眾多藏品中選件敘事，並特別以這些創作者較少見的「日常即景」為主，挑選大部分未曾在台灣展出之作。
在所有人都能輕易按下快門的此刻，日常攝影變得氾濫，然而為何這些藝術家選擇留下這些框景？Annette 提到，攝影藝術其實是「縮減（reduce）」過程的展現，或許我們可以反向思考，讓自己設身於創作者所在的場景，觀看與感受畫面沒有擷取的東西，從而理解他們留下的片段。
這次展覽標題取自美國詩人露伊絲・葛綠珂（Louise Glück）的詩詞：「世界是如此富饒，充滿著不屬於我的東西－（How lush the world is, how full of things that don’t belong to me —）」道出了對這廣闊世界的敬畏，和對於無法掌握一切事物的感慨。不過，Annette 也認為，這其實正如奈良美智所說，攝影對他的創作影響深遠，是他增加觀看的敏銳度、拓展視角的方式，代表著對世界的觀察與好奇。
蜷川実花的時尚與人像作品廣為人知，而她在 2013 年也拍攝了多件日常物件，色彩則延續吸引人的鮮豔與亮麗。圖為《Work #9》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供）
《芃》展覽一隅（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
蜷川実花的時尚與人像作品廣為人知，而她在 2013 年也拍攝了多件日常物件，色彩則延續吸引人的鮮豔與亮麗。圖為《Work #9》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供）
（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
匯集荒木經惟、蜷川実花等共 15 位創作者少見的攝影創作
展覽從在街邊櫥窗荒木經惟的〈非日記日記〉（Hi-Nikk），以及蜷川実花的非時尚攝影集作為展覽起點，以色彩繽紛的作品，多數近物和即時快拍所捕捉到的日常，凸顯於生活中的形式細節與視覺美學，透過藝術家獨特的影像語言，帶來一場可遠觀亦可近賞的視覺饗宴。
街邊櫥窗荒木經惟的作品，是他2014年受卡地亞當代藝術基金會委託，每天拍攝一張照片，最終產出大幅超過預期，共有 1250 張彩色照。後續則收陸成〈非日記日記〉（Hi-Nikki），本次櫥窗也以攝影集的排版為靈感陳列作品。（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
眾多作品中，Robin 推薦現正在東京都寫真美術館舉辦的大型個展《不思議な力（Small Miracles）》的野口里佳（Rika Noguchi），藝術家以她的方式觀看日常生活裡出現的自然事物，和主體往往保有特殊的凝視距離，她透過相機捕捉光和地心引力飽含視覺張力的瞬間，讓整體畫面既詩意又迷幻。
Rika Noguchi 野口里佳《At the Bottom of the Sea》（Photo Credit：YANG ARTS 提供）
Rika Noguchi 野口里佳《At the Bottom of the Sea》（Photo Credit：YANG ARTS 提供）
Roger 則認為橫田大輔（Daisuke Yokota）的作品，出色展現「攝影」作為當代藝術裡一項類別的可能性。《Untitled, from Matter / Burn Out》是藝術家 2015 年於廈門展出他著名的 Matter 系列相片後，再於空地將其燒毀的影像紀錄，Roger 指出此作涉及了處理和再處理複數圖像，以及表現記憶可以作為一種數據形式，邀請觀者去體驗一種變動的感知，反映過去和當下之間的張力。
（左至右）奈良美智《Sakhalin》、小山泰介《Untitled》、荒木經惟《Hi-Nikki (Non-Diary Diary) Week Five Day Three》、橫田大輔《Untitled, from Matter / Burn Out》、蜷川実花《Work #3》、小林耕平《2-9-1》、石場文子《Contour 2.5-Rubik's Cube #1》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
Daisuke Yokota 橫田大輔《Untitled, from Matter / Burn Out》（Photo Credit：YANG ARTS 提供）
值得注意的是，展覽作品的安排並非以創作者分區，而是特別強調色彩與視覺的流動性。如觀者可從梅津庸一裸身於海邊攝影錄像《水平線の測量》與一旁野口里加身穿潛水裝備下到深海《At the Bottom of the Sea #1》之間，讀到影像之外的對比性；也能在 Thomas Struth 拍攝奈良東大寺的《Todai-Ji, Daibutsu-Den, Nara》與蜷川實花《Floating Yesterday》並置之下，感受到人面對建築、自然的渺小。透過作品直覺性的交叉對話，帶著觀者們看見攝影家們擷取的日常，及其中的言外之意。
Thomas Struth 托馬斯 · 斯特魯斯《Todai-Ji, Daibutsu-Den, Nara》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供）
圖中左三為Thomas Struth《Todai-Ji, Daibutsu-Den, Nara》，左四為蜷川實花《Floating Yesterday》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供、Photograph by 張國耀）
Thomas Struth 托馬斯 · 斯特魯斯《Todai-Ji, Daibutsu-Den, Nara》。（Photo Credit：YANG ARTS 提供）
■ 芃 How lush the world is, how full of things that don’t belong to me —
時間：2022/10/15 －2022/12/15
地點：YANG ARTS 台北市大安區仁愛路四段 310-3 號
開放時間：星期二至星期六 11:00 - 18:00
參展藝術家：
Ayako Ishiba 石場文子 / Daisuke Yokota 橫田大輔 / Ishu Han 潘逸舟 / Ken Kitano 北野謙 / Kohei Kobayashi 小林耕平 / Mika Ninagawa 蜷川実花 / Nara Yoshitomo 奈良美智 / Nobuyoshi Araki 荒木經惟 / Rika Noguchi 野口里佳 / Sadaharu Horio 堀尾貞治 / Shiho Yoshida 吉田志穗 / Takashi Homma 高橋本 / Taisuke Koyama 小山泰介 / Thomas Struth 湯瑪斯 · 史特魯特 / Yoichi Umetsu 梅津庸一
編輯/林沛伶
