這不是便當,它其實是劇本集!
 
由葉忠宜負責裝幀設計,閃亮亮的台灣便當裡,精選著莎妹劇團鬼才導演王嘉明《泰特斯》、《理查三世》二本以莎劇為食材的劇本,從刀法、作法剖析王嘉明如何轉譯莎劇的創作過程,當然還附上格式控導演自己最愛的工作表。並邀請香港插畫家柳廣成根據劇本,創作二十幅原創畫作,以及旅日藝術家李漢強復刻二部劇作的海報設計。如果你是莎妹死忠劇迷,此時不收,更待何時?
還記得今年兩廳院《秋天藝術節》反應熱烈的《混音理查三世》嗎?由莎士比亞的妹妹們劇團(後簡稱莎妹劇團)導演王嘉明編導,2015年首演時就大受歡迎,2021年改版再現,邀請莎妹劇團老夥伴、金馬影帝莫子儀擔綱主演,依然詢問度超高!
 
今年,莎妹工作室首度將王嘉明的劇本集結成冊,推出《王記食譜:料理莎士比亞》,收錄了改編自莎士比亞原著的二本劇本:《泰特斯》、《理查三世》。300本《王記食譜》在表演現場中場立刻就銷售一空!


莎妹劇團導演王嘉明。(Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)

不只是劇本集,更完整呈現王嘉明的創作方法

投身劇場二十多年,莎士比亞的妹妹們的劇團導演王嘉明的劇本幾乎不假他人之手,一路以來,累積了數十部原創劇本,從經典文本改編到流行文化取材,通俗性和實驗性兼具。

「其實除了劇本外,對我來說最重要的是工法,裡面談到很多我在寫劇本或製作劇作時在思考的事。」王嘉明說。劇本集從料理與劇場的美味關係出發,呈現出他的創作過程。煮一道菜和做一齣戲之於王嘉明,都得經過一道道繁複又細膩的工法。如果莎士比亞的劇本是上等食材,有人忠於原汁原味,有人拿來做創意料理,王嘉明則選擇把它做成台式便當。王嘉明表示,台式便當的精神是、主菜份量大、配菜也不遜色​​,關鍵更在於,以味道決勝負,而且源自於日常生活與文化。


那個.....,這不是便當,這是劇本集,雖然不能真的吃進肚裡,但對腦袋倒是非常有營養。 (Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)

其實王嘉明老家就是做粉絲生意的,他過去也把對吃的敏銳度發揮在劇場編導工作上,2014年發表的味覺劇場《王記食府》,更直接把吃搬上舞台!在王嘉明眼中,料理和劇場創作之間其實有許多共通性,希望能表達看劇除了視覺經驗之外,也可以用味覺來品戲,讓食物本身就成為演員。他和另一位劇場編導王友輝,在《王記食府》分別從台菜和西餐下手,由演員親自負責上菜與做菜,料理過程就是演出過程,觀眾用餐也是看戲的一部分。
 
光有好的食材是不行的,王嘉明說,他經常從食材想像料理程序,從備料、刀功、火侯、技法,乃至於擺盤、上菜順序等,只有經過精密安排的步驟,才能真正表現出食材的層次,這和導演工作有異曲同工之妙——劇場不應該只單一呈現文本、身體表演或符號,而是如何去建構出一整個空間裡的系統。《王記食譜:料理莎士比亞》即以此為核心概念,一步步拆解王嘉明在處理莎士比亞的劇本改編時,如同大廚般,所展現的種種脈絡思考。

劇本集變成便當盒?葉忠宜操刀裝幀設計 x 柳廣成繪製書中插畫 x 李漢強復刻原劇作海報

在葉忠宜的設計下,劇本集成了台式便當盒,內有三輯,輯一「進廚房前的準備工作」,劇場大廚王嘉明自剖料理莎劇的獨門功夫;並邀來老饕側寫大廚的日常與料理的關係。輯二、輯三分別收錄《泰特斯》、《理查三世》二本以莎劇為食材的食譜書/劇本,從食材備料、刀工作法、烹調技巧到擺盤上菜,讓讀者走進王嘉明的廚房/劇場,一窺料理/創作過程。

本身是表格控的王嘉明,每一次創作都會有張超長的劇本結構表(嗯⋯⋯,其實不是每位導演都會做成Excel表),這次也一併附上,帶你走入導演的超細節大腦中!表內呈現所有場景的主題、相對應的原作章節、時間長度、出場演員、設備器材列表,就連細至小道具有哪些都一一呈現。王嘉明笑說:「這表格原來是我自己看,但有些演員看習慣了,之後參加其他劇組,也自己做表格!」但這表格可苦了負責設計的葉忠宜,如何將超理性的Excel表單,變成美美設計?所有表格必須重畫重設計,內容必須反覆校對,才完成這AB兩面的劇本結構表。


由設計師葉忠宜操刀裝幀設計,以台式便當的概念設計此次的劇本集。(Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)

由設計師葉忠宜操刀裝幀設計,發票變成了此次劇本集的內容簡介。(Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)


 (Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)
 
 此次劇本集內含的四本小冊!(Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)

導演王嘉明本身就是個表格控,所有細節都展現在這工作表了,只是苦了不是表格控的設計師葉忠宜,要將Excel表格變成美美的,只好重新設計!(Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)

除了劇本作為主菜之外,配菜也不馬虎,找來曾參與2017年安古蘭國際漫畫節的香港新銳插畫家柳廣成,以古典風格細筆描畫劇中場景,創作二十幅原創畫作;以及2014年得到日本「1_WALL」平面藝術大獎,旅日藝術家李漢強復刻二部劇作的海報設計,長期關注社會文化各層面的他,以《超級市場傳單系列》受到矚目,之前也曾在朋丁舉辦個展《李真的很強!》,此次畫風依然生猛鮮明,超值得收藏。


 (Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)

由旅日藝術家李漢強復刻《泰特斯》、《理查三世》二部劇作的海報設計。(Photo Credit:莎士比亞的妹妹們的劇團)

導演王嘉明的莎劇私家烹調秘訣!

烹調秘訣之一:莎士比亞已經死了
我必須一直讓自己接受這樣的事實,「一直」,是因為莎士比亞飄蕩的幽靈,他會不斷變身、附身在各種有趣的論述觀點上。甩開,並非要回到一潔淨的處女地,而是盡量避免不屬於劇場性和各種誤導的路標。
烹調秘訣之二:莎士比亞是外國人
他真的是外國人。因為唯有視他為外國人,對話才有可能發生。經由扮演把這件事具體化,不用再支支吾吾地閃躲,因為有更重要的故事要說,直接亮出這距離反而更容易進入。
 
烹調秘訣之三:假如我是莎士比亞
 
16世紀在倫敦寫《哈姆雷特》時的莎翁,假設要在21世紀的台北重演《泰特斯》或者《理查三世》的狀態下重編。我想像我/莎翁以他對整個生活和劇場的感受,重新拿到這些劇本時,會怎樣改寫?
 
烹調秘訣之四:莎士比亞和我相互閃耀
 
死亡的終點,但並非一個時間終結點。這模式前提是很重要的創作根基,雖然莎翁在時間點上已死,但他實際上依舊來回在空間中運動,這讓我↹莎翁、倫敦↹台北、16世紀↹21世紀,平起平坐、相互尊重、亦師亦友,兩方相互照耀著彼此。
 
成立至今二十七年的莎妹劇團,今年也正式成立「莎妹工作室」,在過往劇場創作的基礎上,將劇場精神延伸到劇場之外的各種敘事和體驗設計,出版品即是其一。細數莎妹過往週邊製作物的「搞怪」,諸如《家庭深層鑽探手冊》的宣傳單就是菜瓜布,節目冊設計成戶口名簿;刮刮樂名片,象徵著友誼無價;十五週年的《莎妹書:Be Wild不良》找來攝影師、拼貼藝術家和作家,紙上互文,重新詮釋歷年作品;《不在:___博物館》將展品用快遞紙盒包裝直送。今年的《王記食譜:料理莎士比亞》則連結劇場和料理,讓閱讀劇本有另一層趣味。如何將劇場性置入日常生活的框架之中,將是未來莎妹工作室所致力追求的。

編輯/彭永翔 joshpeng@motstyle.com.tw

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