就要這 young 的 2012 台北電影節｜MOT TIMES 明日誌

2012-06-23

就要這 young 的 2012 台北電影節

以「挖掘新銳，鼓勵新銳」為己任的台北電影節，今年除了將「主題城市」單元聚焦於瑞典斯德哥爾摩外，在各個單元的規劃上，都將主力置於「新銳」，更明確傳達今年台北電影節的「Young」主題，讓台北電影節形成與其他影展不同的特色，且成為台北人津津樂道且參與的本地電影節。

2012台北電影節由《女朋友。男朋友》與《Ｐlay》雙雙揭開序幕。(Photo credits:台北電影節)

瑞典片《Play》探討的社會文化議題放諸任何城市都可行，很建議台灣各級官員觀賞，一定能獲得很多刺激與思考。

講拍電影故事的《啄木鳥與雨》，透過拍攝電影的過程，傳達出對電影的愛與熱情，不僅情節幽默而且感人，因此被選為今年電影節的閉幕片。

今年恰逢台灣新電影 30 週年，因此將代表台灣新電影開始的《光陰的故事》作為閉幕片，具有特別美麗的象徵意義。

「主題城市」單元一直是台北電影節的招牌節目，今年聚焦於瑞典斯德歌爾摩，而談到瑞典就絕對不能不提導演柏格曼，其作品《假面》被公認是柏格曼將電影推向現代主義的巔峰代表作。

柏格曼的封卷之作《芬妮與亞歷山大》，是柏格曼的半自傳影片，也是他的集大成之作。

除了柏格曼之外，瑞典電影史中仍有許多重要的電影及作品，他們在默片時期已經引領世界，如此作《仇敵當前》便被視為瑞典默片必看經典。

而《幽靈馬車》更是柏格曼每年至少看一遍的作品，這部電影對柏格曼的創作與人生，影響極深遠。

另一部柏格曼極推薦的瑞典電影是《底層人生》，雖然導演波韋戴貝伊曾指責柏格曼活在象牙塔，不關心社會人民，但是這部作品卻被柏格曼選為他最愛的 10 大影片之一。

柏格曼作為瑞典最經典的導演，對後輩導演的影響不可謂之不大，如《人間四象限》在處理人際關係的扭曲與衝突部份，便可看到柏格曼的影響。

不過，在柏格曼之後，也有許多瑞典新導演開始尋求新的風格，並試著與年輕觀眾接觸，如《阿蒙與橡樹》便很有好萊塢電影的味道。

而《開門之前，意外之後》又展現另一種風格，可看到丹麥、北歐 Dogma 的影響。

另外，瑞典非常會處理教育及青少年面臨社會的適應與衝擊問題，像《賽巴怎麼了》便是直接且有力量地將單親家庭及校園霸凌議題透過電影呈現出來。

除了「主題城市」之外，「挖掘新銳」可說是台北電影節有別於其他影展的重要特色，而年輕但拍片形式風格大膽又有想法的韓國導演金敬穆可說再符合台北電影節精神不過了，作品《無以名狀的憂愁》。

演而優則導的伊勢谷友介也是值得期待的新銳導演，第二部長片作品《陸之魚》，改編自太宰治獎作家作品，以冷靜的電影語言講述一段不平凡的生命經歷。

今年台北電影節各單元幾乎都是扣著「新銳」想法而發展的，如觀摩片、名導初體驗、城市物語、亞洲大觀等皆是，而談愛情來來去去的奇妙電影《夏日戀習曲》，便是獲得盧卡諾影展新導演競賽首獎的作品。

年僅 26 歲的伊朗導演法巴夫則是以其處女作《帶阿夏回家》，獲得去年釜山影展新導演競賽（新潮流）首獎肯定。

當然，知名導演也有他們的第一次，「名導初體驗」為我們帶來王小帥導演的第一部長片作品《冬春的日子》。

提醒大家一下，《冬春的日子》裡的男主角就是《金城小子》裡的畫家劉小東演的，看完《冬春的日子》再看《金城小子》，就會發現他也老了（笑）。

而「亞洲大觀」單元裡同樣有許多精彩的作品，像《化糞池裡的天后》就是一部超爆笑又有趣講拍電影的作品。

《山城裡的麵包香》則是一部很淡定的作品，拍攝出很簡單的生活故事，將會帶給觀眾一些正面的能量。

以為與自己緊緊相依的母親，居然是綁架與拆散自己家庭的壞人，以「母愛」虛構出的人生，真的有幸福感可言嗎？《第八日的蟬》以「探尋母愛」為題，結合懸疑、犯罪與寫實，帶領觀眾慢慢揭開如霧般的秘密。

台北電影節的百萬首獎一直是大家關注的焦點，今年「台北電影獎」中有許多精彩的作品，如《逆光飛翔》的導演張榮吉就曾以其短片作品在台北電影獎中得過獎，而今年則帶著他的第一部長片來與大家見面。

另外《候鳥來的日子》則可以看到溫昇豪、白歆惠不同於偶像劇的演出，值得期待。

而張毅導演復出影壇的消息，同樣令人期待，今年影展由張毅導演挑選出的 3 部重要作品及一部紀錄片，在台灣新電影 30 週年的當下播映，極富有意義，此為作品《玉卿嫂》。

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