尋找《白日夢冒險王》啟程的關鍵瞬間:專訪 Marcus Bleasdale 談底片背後的故事
而在電影中,那張放入西恩.潘(Sean Penn)影像的攝影原作,其實是英國攝影師馬克斯.布里斯戴爾(Marcus Bleasdale)的作品。MOT/TIMES 取得《國家地理》雜誌(National Geographic)授權合作,刊載這位長期觀察剛果人權問題的攝影師專訪,他大談此次促成《白日夢冒險王》關鍵照片的背後祕辛,讀者們可千萬別錯過!
某位影評人說,看著那些飽覽各地風光的畫面,就好像「在翻閱一本舊的《國家地理》雜誌」。其實,這種感覺其來有自。
在電影中相當關鍵的一幕,西恩.潘的角色突然在照片上動了起來,並且作勢要華特.米堤走上前去。這張照片便是由《國家地理》雜誌攝影師馬克斯.布里斯戴爾所拍攝的(原本的照片中當然沒有西恩.潘)。想知道這些照片的故事,請見以下專訪。
Q:你當初如何得到參與這部電影的機會?
布里斯戴爾(以下簡稱布里斯):他們和我的經紀公司聯繫,詢問有沒有曾拍過衝突情勢和人道危機的攝影師願意參與。
電影中那些照片的背景,是剛果東部的一處難民營。我想他們在片中使用了四、五張我拍的照片,而他們選用的照片,大多屬於我在剛果拍攝的攝影系列,但也有在喀什米爾拍攝的。
Q:電影中採用的照片,是否曾在其他地方發表過?
布里斯:有,它們收錄在一本 2009 年出版的書,書名是《遭到掠奪的民族》(The Rape of a Nation)。這本書觀察呈現自然資源遭到剝削時,對剛果人民造成的影響。還有其他同屬於這個系列的照片,也刊登在《國家地理》雜誌 2013 年 10 月號的影像攝影專刊裡。
Q:當初電影公司找上你,你很驚訝嗎?
布里斯:大部分的程序,都是透過我的經紀公司進行,所以其實是《國家地理》雜誌的圖片編輯,告訴我說她看了電影預告,看到裡面用了我拍的照片時,才知道有這回事。那是我唯一收到的通知。我完全不知道自己的照片會成為促使華特.米堤展開行動,這真的很酷。
馬克斯.布里斯戴爾的作品在《白日夢冒險王》中,放入西恩潘的影像。(Photo Credit:20th Century FOX)
Q:你拍照時有哪些步驟?你會用底片拍照嗎?有沒有像電影那樣,曾遺失過底片?
布里斯:會,而且我到 2007 年才改用數位相機。不過有時候我還是會用底片,而且《遭到掠奪的民族》書中大多數的照片都是用底片拍攝的。
我沒有弄丟過底片,但我曾經在剛果東部被當局沒收底片。被沒收的底片有四捲。我還記得這件事,而且我閉上雙眼、想起那些底片上的影像時,還會餘悸猶存。
Q:再談一下你為《國家地理》雜誌進行的攝影任務。
布里斯:我最近一次的攝影任務,是關於剛果東部開採天然資源與戰爭的情形。我們在那裡拍攝、記錄金礦開採,並探討引發戰爭的原料開採,以及我們對每天使用的電子產品中,對那些天然資源的需求。
我也做過一篇關於挪威北部鯨魚族群面臨滅亡的報導,因為我自己就住在挪威。挪威是世界上僅存的商業捕鯨國家。當時我在捕鯨船上和捕鯨人共事,記錄他們仍在進行的捕鯨行為。
被迫在礦區中工作的孩童們,過著等待分食、甚至有一餐沒一餐的日子。(Photograph by Marcus Bleasdale)
Q:是什麼驅使你成為攝影師?
布里斯:人道議題和人權,帶領我進入攝影的世界。
我成為攝影師之前,曾經在投資銀行工作多年,後來我在巴爾幹半島戰爭期間離開投資銀行,到巴爾幹半島去增進自己對當地的認識。當時我帶了一台相機,後來的一切就盡在不言中了。
授權自國家地理中文版,Sonia Harmon 撰文