隈研吾在 1990 年獨立開業後，最初的作品較偏向後現代主義建築風格，沒有太多的轉譯，直接以較具象的型態表現，最著名的作品是位於東京的「M2」大樓，由混凝土灌製而成的愛奧尼克柱式是他最大特徵，與現在隈研吾所提倡的「弱建築」有著極大的差異。M2 大樓當初並未受到太大的矚目，也讓當時的隈研吾事務所沉寂了好一陣子。
1994 年他接到「檮原町地域交流設施」的設計案，也就是現今的「雲之上旅館」，開啟了他與檮原町的緣分。高知縣本就是日本森林面積綠最廣的地方，且在這山裡面的小鎮檮原町更是有 91% 的森林佔有率，隈研吾受到了環境的啟發，利用在地的自然素材，創造出不同的建築型態，也奠基他往後的對於材料使用上的發想，以及由材料所發展而成的建築形式。
目前這個山裡的小城鎮，有五座由隈研吾設計的建築作品。（本文將 2018 年的雲之上圖書館與福祉設施視為同一案）
01 隈研吾建築啟程之作——雲之上旅店（1997）
「雲之上旅店」是隈研吾在檮原町的第一座建築，數根白色柱子撐著兩端尖銳的白色橢圓形屋頂，陽光照在入口的水盤上，經由水的反射照在大屋頂上，特殊的光影引導著我們走進旅店裡。
「雲之上旅店」入門處設計一片水盤，在陽光照射下於天花板映出一片波光，引著人們走進旅店。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
屋頂的型態是來自「雲」的意象，以玻璃與木頭為主要材料的雲之上旅店，沒有過多的裝飾，還是看得出一點早期隈研吾對於後現代主義的堅持。室內白色的挑空空間與迂迴的廊道動線，串起所有的客房與公共空間。
（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
雖然在整個氛圍與形態上，與現在的隈研吾建築風格迥異，但「雲之上旅店」依然成了他的建築人生中一個重要啟程。
「雲之上旅店」入門處設計一片水盤，在陽光照射下於天花板映出一片波光，引著人們走進旅店。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
屋頂的型態是來自「雲」的意象，以玻璃與木頭為主要材料的雲之上旅店，沒有過多的裝飾，還是看得出一點早期隈研吾對於後現代主義的堅持。室內白色的挑空空間與迂迴的廊道動線，串起所有的客房與公共空間。
（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
雖然在整個氛圍與形態上，與現在的隈研吾建築風格迥異，但「雲之上旅店」依然成了他的建築人生中一個重要啟程。
02 使用在地木材，構築傳統與現代共舞的空間——檮原町綜合廳舍（2006）
「檮原町綜合廳舍」是他在這座小鎮的第二個作品，以「防災據點」、「便民性」、「在地素材的利用」為基礎，再加上提供給在地傳統祭典的練習與表演場地，建築演變成一座擁有半戶外的大廣場的「木之町役所」。
「檮原町綜合廳舍」立面上木頭與玻璃交錯分割，上方則為日式木構屋頂，設計融合現代與傳統。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
建築使用在地木材，木頭與玻璃交錯分割的立面撐著傳統木構造搭建的屋頂；超大跨距的室內中心的挑空空間，在重要時刻或祭典時可以敞開正面的大型折門，與戶外廣場連結，還可以因此增加室內外空氣對流，降低建築設備的使用，減少對於環境的負荷。
室內大跨距的挑空空間與大型折門，在祭典時可敞開與戶外廣場連結，提供廣闊活動空間。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
室內大跨距的挑空空間與大型折門，在祭典時可敞開與戶外廣場連結，提供廣闊活動空間。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
03 在厚茅草屋下，感受檮原町的溫暖——檮原街之站（雲之上別館)（2010）
「要在覆蓋著厚茅草屋頂的茶堂裡，提供最高的款待給翻山越嶺來到此地的旅人們」
這個民間故事自古就流傳在檮原町小鎮裡，隈研吾取其精神，將在地傳統作為覆蓋屋頂用的茅草集結成塊，一叢叢有秩序的交疊在建築物的外皮上，外皮與一樓的大挑空之間還留有著自然空氣的對流，成了有一點半戶外感的小小室內廣場。
隈研吾將在地傳統覆蓋屋頂用的「茅草」集結成塊，交疊於建築物外層，呼應當地傳統故事。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
廣場上擺著在地農產品與手作工藝品，是個可愛的在地小農市場，二樓則是雲之上旅店的別館，提供給外來旅人住宿休憩。建築不但體現了在地故事，也因為自然的茅草與木頭材料原有的通風及保溫特性，讓室內空間更加舒適。
室內半戶外感的廣場空間，販賣在地農產與手工藝品。
我很喜歡當時的隈研吾在處理自然素材與建築構件之間的細節，因為不同於過去的建築方式，要如何固定這些天然材料，同時考慮到強度與結構性，想必當時一定費了不少苦心。
「檮原街之站」模型。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
這個民間故事自古就流傳在檮原町小鎮裡，隈研吾取其精神，將在地傳統作為覆蓋屋頂用的茅草集結成塊，一叢叢有秩序的交疊在建築物的外皮上，外皮與一樓的大挑空之間還留有著自然空氣的對流，成了有一點半戶外感的小小室內廣場。
隈研吾將在地傳統覆蓋屋頂用的「茅草」集結成塊，交疊於建築物外層，呼應當地傳統故事。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
廣場上擺著在地農產品與手作工藝品，是個可愛的在地小農市場，二樓則是雲之上旅店的別館，提供給外來旅人住宿休憩。建築不但體現了在地故事，也因為自然的茅草與木頭材料原有的通風及保溫特性，讓室內空間更加舒適。
室內半戶外感的廣場空間，販賣在地農產與手工藝品。
我很喜歡當時的隈研吾在處理自然素材與建築構件之間的細節，因為不同於過去的建築方式，要如何固定這些天然材料，同時考慮到強度與結構性，想必當時一定費了不少苦心。
「檮原街之站」模型。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
04 前所未有！讓建築如大樹一般佇立山林 ——木橋美術館／雲之上藝廊（2010）
「木橋美術館」主要的功能其實是「雲之上旅店」與溫泉的連結道路，雖然嚴格說起來只是一座「走廊」，但這座走廊不但成了「檮原的象徵」，也是隈研吾建築生涯中的一件重要作品。
「木橋美術館」是「雲之上旅店」與溫泉的連結道路，如樹木一般佇立於山林之中。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
「木橋美術館」是「雲之上旅店」與溫泉的連結道路，如樹木一般佇立於山林之中。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
當時，他希望這座新的廊道建築能夠自然的融進山林，同樣的也利用在地杉木作為主要材料，組構堆疊成了一座像是大樹的建築物。象徵樹幹的主結構上撐著數個「斗拱」所編織而成的枝葉，以木構架組成了一座前所未有的建築，巨大且神聖，佇立在大自然裡。
由建築下方可看見隈研吾如何運用斗拱木構，打造具有韻律感的設計。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
木橋的內部展示著隈研吾在檮原町小鎮的多件作品資訊。淡淡的木頭香充滿著整個空間，光從廊道兩旁打進室內，照在木框窗、木地板與天花上的屋頂結構，光影讓空無一物的廊道空間更有層次，我想，這就是「木橋美術館」所展示的藝術品吧！
光線穿越建築錯落的木構造，在空間裡映射充滿層次感的光影。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
「木橋美術館」也是「隈研吾的小小博物館」(隈研吾の小さなミュージアム)，內部展示著隈研吾的作品介紹與模型。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
05 漫步於森林書海中——雲之上圖書館與複合福祉施設YURURI（2018）
雲之上圖書館與福祉設施位於小鎮入口的同一塊基地上，有著同樣的建築語彙。木片所組成的構件貼附著建築外部，平緩不對稱的斜屋頂隨著建築高度不同向上堆疊，緩緩地、巧妙地融入背後的山林風景。
「雲之上圖書館」建築立面貼附著質地溫暖的木片，不對稱的斜屋頂巧妙融入背後山林景致。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
圖書館內部隨機佇立著一棵棵以鋼骨與杉木的混合構造所構成，像是樹的木頭構架，木構架向上延伸佈滿了天花，不同層次的光落在上方，就像是陽光透過樹葉縫隙那樣閃爍的光影，柔和且溫暖。散步其中就像漫步在森林裡的書海一般，高低起伏的樓板、不同大小的區域、大挑空與較低矮的空間，各種不同型態的場域提供給不同需求的訪客使用。
「雲之上圖書館」建築立面貼附著質地溫暖的木片，不對稱的斜屋頂巧妙融入背後山林景致。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
圖書館內部隨機佇立著一棵棵以鋼骨與杉木的混合構造所構成，像是樹的木頭構架，木構架向上延伸佈滿了天花，不同層次的光落在上方，就像是陽光透過樹葉縫隙那樣閃爍的光影，柔和且溫暖。散步其中就像漫步在森林裡的書海一般，高低起伏的樓板、不同大小的區域、大挑空與較低矮的空間，各種不同型態的場域提供給不同需求的訪客使用。
圖書館內部鋼骨與杉木的混合構造，如同一棵棵向上生長枝葉的樹木，仿若身處森林。（Photo Credit：李昀蓁 Chenvia Lee）
隈研吾的建築賦予了檮原町一個新的樣貌，也讓更多旅人因為建築來到這個山裡的小鎮，認識這裡的文化，閱讀這裡的故事。從 1997 年到現在 20 幾年的時間，檮原町裡的隈研吾建築也被時間刻上了歲月的痕跡，最早建造的「雲之上旅店」因為空間與設備的老舊而決定拆解重建，新的空間一樣由隈研吾團隊設計，也期待他們再為這裡，編織新的風景。
這次的旅程不但走逛了這些建築，也享受了溫泉與最後的雲之上旅店，漫步在這迷人的小鎮，新鮮的空氣與柔煦的陽光，還有小鎮上親切的人們，都令我們印象深刻。可能未來不會再有機會來訪，但旅程中所得到的養分將會一直存在我們心上。
註：Another Sky 是日本電視台的節目之一，每一集邀請一位在不同領域上有傑出表現的來賓，請他帶著觀眾一起探訪改變人生的重要地方，疫情前大多至海外拍攝外景，疫情後以日本國內的外景居多。
編輯/林沛伶
