讓「建築做為生物連綿不絕與持續進化的一部分」這個一直以來為人們所忽視的觀點逐漸浮上檯面。 ──平田晃久 
  
建築旅人謝宗哲老師的建築專欄又來囉,本月要為大家介紹的是師承伊東豊雄的自然派建築師平田晃久,他曾於伊東豊雄事務所從事建築設計長達 8 年的時間,伊東建築中最膾炙人口的 TOD's 表參道大樓便是他所操刀的傑作,過去平田晃久曾參與台灣「下代基因」(Next Gene 20)澳底大地建築博覽會,更獲得高雄海洋文化及流行音樂中心競圖第二名而廣受建築界矚目。2012 年,在策展人伊東豊雄率領下,他與藤本壯介、乾久美子兩位建築師以日本館「Home for All: Is Architecture Here Possible?」贏得了威尼斯建築雙年展金獅獎,平田晃久透過生命的原理所創造的有機/仿生建築,堪稱21世紀新建築最具前瞻性的方向。
平田建築的關鍵字
 
不同於藤本壯介自學生時代對物理學的熱愛,平田晃久從少年時期便對生物/生命科學抱有濃厚興趣,也因此他的創作,簡單地來說,就是企圖創造出「宛如具生命的建築」,平田不斷然切割自然與人工,而將它們視為連續的整體來處理,在平田晃久的創作理念中,早期所揭示的關鍵思想是「Animated」,也就是能動態地回應人類動物特質、與自然界秩序有機相連、並充滿活力的空間。平田晃久認為,生命體與環境之間是相互定義的,生命體本身雖然看似微弱而渺小,卻因其自身的衍生原理(Generative Order)而擁有強大的存在感,這意味著生命體在清楚地佇立顯現之際,同時也屬於大秩序體系中的一部分,平田晃久認為新建築的嘗試應該和這樣的思考聯繫在一起。
 
以下便藉由平田晃久所提出的建築關鍵字做進一步的探索,從中發現其有別於一般建築的另類思想與創見,並窺探其建築創作歷程中的自我答問。
 
1. 內發性
生命在和環境的相互作用間成長,人們是否能以發展出自我形態的方法來創造建築呢?平田晃久嘗試從玻璃盒子的這個現代主義式的覆蓋與包被中解放,以更為內發性的原理對外在的各種條件進行投射,以基於某種內在規則與秩序的方式來設計建築。
 
2. A,A’,A”
平田晃久企圖打造如同森林或天空般、宛如自然環境的場所。他認為,天空是由幾乎相同但又有些許不同的部分所重疊而成的,就如森林裡的樹木雖然各自有著不同的特徵,但卻共享著彼此都是樹的這個構成原理,而創造出相互的關係。由彼此相似的部分(A、A’、A”……)重疊組成般的秩序,究竟能以什麼樣的方法來加以實現呢?平田認為如同森林與天空的生成原理那般自我生長、柔軟的「原理」或許是必要的吧,這裡所謂的「原理」是指存在於長成為形式之前的、做為連結的「規則」,這種原理所孕育出的場所,肯定能成為自由、擁有多重閱讀可能的場所。
 
3. 打開的原理
不從現有的狀況來思考建築,而是無論被給予什麼樣的條件,都從根本的思考點出發。平田晃久認為建築必須回溯到原理層次來進行思考,因為那是真實意義上的自由思考,是和所謂「原理主義」的排他性完全相反的概念,「原理」只有在被打開的層次上看見其根本時,才會顯現栩栩如生的光輝。
 
4. 對角線的
猛然一看沒有聯繫的兩個點在某個時刻連結上了,或看起來毫無關係的兩件事被銜接了起來,這個瞬間就宛如在空間裡有一條斜線或對角線般的東西被拉開的瞬間,伴隨著驚訝所出現的這類東西的樣態,平田晃久將它稱為「對角線的」。
 
5. 360度/全方位
平田晃久常以假設人的後腦長有眼睛的狀況下來做設計,他認為人是移動的存在,如果去思考腦海裡殘像重疊的體驗,那麼就得去意識那3秒左右的短暫中所浮現的空間性,創造具動態立體性、各方向均可擴展的空間,平田認為那是建築史上尚未被探求、而今日會是最重要的命題。
 
以下透過平田晃久的幾個作品來驗證他上述前衛而另類的建築論述:
 
House H

這是平田晃久為一對夫妻所設計的小住宅,這個設計案所處理的是「單一空間的一體感」與「個別場所之獨立性」共存的空間關係,平田晃久讓一個小連續體當中包含著各式各樣的距離感,創造出單純與複數性質的共存,他認為像高麗菜的皺摺斷面般的場所便創造出了這樣的關係性,葉片之間所挾的間隙在面的層次上是連續的,但包含在當中的各部分看起來卻又是相互獨立的,無法一眼看透全體,視線隨著傾斜的角度而連續、撓曲式的擴張,在那之中全體的連續性與部分的獨立性是同時滿足的。

 
    
平田晃久善長透過線條的「糾結」和「纏繞」兩種元素來創作,他在 House H 四方形的基地上運用連續性直角,讓空間產生豐富的變化。

House H的基地位於沿著斜坡所造成的帶狀住宅區的一角,在這裡平田晃久放棄了一般在四角形基地配置進四角形量體的作法,而將直角的絕對性放進空間裡,在進行設計時,他並思考日照、車子的擺放、能否寬闊地眺望斜坡對面、空間各部分的適切尺寸,以及看得見與看不見的關係等各種條件,這樣操作方式讓四角形基地也可以找出它們以各種形式相互制衡之力道上的均衡感,在整合過程中建立起具有撓曲特質的形式,同時各部位也可以相互定義,而產生出一種互補的關係。不同的場所在重疊並存,形成了獨特的秩序感,這不只創造出居民彼此間關係的多樣性,即使空間內只有一個人,使用者也能感受如同身處在數個不同場所中的那種狀態。
 
Masuyashowroom H
 
平田晃久受 Honda 泛用機具委託,在新潟設計建造的一個小型農業機具展示空間,設計中,平田晃久試圖以人工的手法做出人們在本能上會感興趣、像自然環境般的場所,就就像在廣闊的海裡,魚群會被珊瑚礁所吸引般,在這個無法一眼看透的連續空間、一點一滴、若隱若現而形成多重縱深的空間,人們在被往內吸引的同時,也能不斷地有小小的新發現。





 

新潟的 Honda 農業機具展示間設計案,平田晃久將 5 公尺寬的清水混凝土牆對角切開,三角形牆面在某個高度上創造了視覺的遮蔽,空間就在遮掩與展開之間產生一種律動感。 

平田晃久以5公尺格子狀混凝土牆做適當斜切而創造出了這棟建築,這個與平面夾45度角的斜面開口,創造出有別於水平垂直秩序的世界。如果以遮蔽為「off」,而連續為「on」的話,那麼這個斜線便包含了從on到off無止境的韻律,人在內部走動時,這些斜線就產生了立體的展開,遠方的線是緩慢的、而近距離的線則是快速移動的,這些重疊創造了難以想像的複雜效果,這正是如同自然環境般直接回應人類動物性的那種空間,這個案子意圖以清晰的方法創造出內部包含著複雜距離感的一體化空間,同時也試圖不受平面所束縛,做出具有動態立體性並接近身體感的空間。
 
House S
 
位在輕井澤的一棟小住宅,平田晃久想要以「非建築、較柔軟、類似自然現象般」的形態,來創造出即便內部具有各式各樣空間,也能讓人感受到其一體化的量體,這個案子採取的手法並不是「加以分割」,而是「使分歧」,平田晃久將「人」字屋頂的設計推展至個別空間,他不藉由分割整體來劃出個別的空間,而是讓各種場所分歧與衍生,讓邊界成為牆壁、地板與天花板,複數的空間在交互影響下成立、鄰接形狀相異的空間,創造出房間之間的撓曲關係。這個案子和一般地板與牆壁的構成原理完全不同,與其說是「構築」,倒不如說是接近於「發生/發芽」之樣態的建築。



 
平田晃久利用人字的延伸設計,來做為 House S 屋頂的設計,創造出這個接近大自然、像水滴狀的開式放空間,屋內各自衍生出不同功能的場所,但彼此又相關連。

Sarugaku
 
坐落在東京代官山(Daikanyama)的商業出租空間,在法規上,這個案子被要求在相對狹小的基地中蓋出許多、約莫為住宅規模大小的店鋪大樓,而平田晃久把它們處理成如同「山」一般的台階狀量體,而在「山」之間形成了「谷」狀的空間,平田意圖讓那當中充滿著人與物的陳列,因為通常面對街道的店鋪都是對著道路來拓展店面的,不過在這裡卻可以在各層階梯上加以拓展。開口跨越著台階而有了縱向的長度,隨著觀看角度的改變,在視覺上就會出現時而連接時而分離的現象,而開口又是與量體相互連續地規劃,在創造建築物相互間的關連性的同時,或許也能產生如同置身在3D立體插畫森林中不可思議的體驗。平田晃久的目標並不在於創造排除了物與人的建築,而是讓充滿物與人的建築能獲得更具強度與生命感。



 
平田晃久在 Sarugaku 的基地上設計了 6 棟各自獨立的建築,它們看似分離其實在空間上互相連通、有著一體開闊的空間感,建築則像是突起的山丘,在建築間形成了山谷空間,人就在山谷間不斷流動。

Tree-ness House
 
位於東京大塚地區的集合住宅與出租店鋪複合體,在這個設計案中平田晃久試圖為人們創造出曖昧的內外空間與居所,就如同一棵樹在空中擴展其領域一樣,將具機能的量體與虛體的組合、開口的開法、植栽的配製等,透過一系列的方法論來進行有機統合,如同樹幹與樹葉一般,根本是相同的,但卻以不同的樣態來顯現其局部形象的關係,有機的層級構造在這個案以中被具體地建築化。像樹木一般的自然物除了具說服力的存在之外,其最終的形貌並非單一,而是具有容許形態擴張的幅度,比如說同樣透過枝幹分歧衍生的樹木當中就有無數的樹種存在,而同樣的樹種也具有無數的樹形。



 


平田晃久在所設計的東京樹型住宅 Tree-ness House 中加入樹葉、樹枝等元素,讓整體通透,也創造出內部的一些小小有機空間。

編輯/洪佩君

更多文章推薦

精選國內外設計與藝文大事、設計大師最新訪談,每週最新資訊定期遞送給您。