「我認為攝影就是人生,『拍照』和『活著』是一樣的。」
 
日本當代攝影師荒木經惟曾在面對「攝影是什麼?」的問題時,如此回應。某種程度上也反應了日本戰後攝影師揮別戰前模仿繪畫審美意識的攝影傳統,轉而追求自我生命經歷的直覺回應,影像就是攝影師的自白,掲露創作者的生命片段。也因此,目前正在百藝畫廊展出的「拾影記」,聯合展出荒木經惟、森山大道、須田一政的作品,三位同樣生於戰後卻性格迥異的攝影師,彼此的作品卻隱隱有著對話般的聯繫。

提及日本攝影,最為台灣的讀者所熟知的攝影師,莫過於荒木經惟、森山大道。須田一政的名氣雖不如前兩者響亮,但在日本當代攝影的地位也不容忽視。他的作品多以日常之物為主題,比如穿浴衣的女孩、跳祭神舞蹈的男人、街道、花朵植物、裸女(下圖為2008年的作品)等,但無論多日常的主題,在他的鏡頭下也都透露著詭異的氛圍,他的作品多半關注於日常/非日常、傳統/現代間的角力。

有趣的是,在本展中,不難看出攝影師們對於「花朵」與「裸女」有著強烈的偏好,除了須田一政的作品外,以拍攝裸女、綁縛而知名的荒木經惟,則展出「愛之花」系列(下圖),懷抱著對亡妻陽子的思念,他拍攝了1000張盛開的、枯萎的各式花朵,在荒木的鏡頭前,生/死、此岸/彼岸既是兩面,也是一體。

有別於荒木經惟作品中強烈的情色意味,自稱為「流浪狗」的森山大道,則以風格強烈的街景隨拍,粗糙、模糊、高反差及粗微粒的黑白照片最為人所知。森山多以特別角度,捕捉城市風景,雖「拾影記」並未展出他的街頭攝影,但仍可見到他最知名的《犬的街》、《下高井的絲襪》等作。

編輯/張慧慧

拾影記─荒木經惟、森山大道、須田一政
展出時間:2013.3.23~4.21
展出地點:百藝畫廊

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