本劇靈感來自音樂、影像設計林經堯，提出希望以「降靈會」中，未亡人叩問靈魂的形式，虛構一名女作家，做為本劇的「靈魂要角」，從書寫的角度切入，透過生者，探究已故女作家面對死亡的所思所感。就像玩碟仙要用「碟」作為媒介，《降靈會》以不說話、且無表情的「偶」，作為生與死的中介，就像個「背後靈」輪流附身於三位演員，透過不同角色之口，逐步拼湊故事的全貌，在人、偶之間，創造別具新意的對位關係。導演鄭嘉音指出：「偶演鬼故事，太適合了！」
編輯/張慧慧
你小時候，跟同學們玩過碟仙、筆仙等讓人緊張兮兮的遊戲嗎？一群人圍成一個小圈圈，空氣緊繃沉重，模仿來自遠古巫者與亡靈溝通的儀式，召喚未知的鬼魂，解答的卻是「今天星期幾？」之類的傻問題……。與亡靈對話，可以更嚴肅一點！近期無獨有偶工作室劇團將神秘巫術搬上舞台，於兩廳院上演《降靈會》，以偶戲結合多媒體，透過二女一男的對話，逐步揭露已故女作家生前不為人知的故事……
本劇靈感來自音樂、影像設計林經堯，提出希望以「降靈會」中，未亡人叩問靈魂的形式，虛構一名女作家，做為本劇的「靈魂要角」，從書寫的角度切入，透過生者，探究已故女作家面對死亡的所思所感。就像玩碟仙要用「碟」作為媒介，《降靈會》以不說話、且無表情的「偶」，作為生與死的中介，就像個「背後靈」輪流附身於三位演員，透過不同角色之口，逐步拼湊故事的全貌，在人、偶之間，創造別具新意的對位關係。導演鄭嘉音指出：「偶演鬼故事，太適合了！」
本劇靈感來自音樂、影像設計林經堯，提出希望以「降靈會」中，未亡人叩問靈魂的形式，虛構一名女作家，做為本劇的「靈魂要角」，從書寫的角度切入，透過生者，探究已故女作家面對死亡的所思所感。就像玩碟仙要用「碟」作為媒介，《降靈會》以不說話、且無表情的「偶」，作為生與死的中介，就像個「背後靈」輪流附身於三位演員，透過不同角色之口，逐步拼湊故事的全貌，在人、偶之間，創造別具新意的對位關係。導演鄭嘉音指出：「偶演鬼故事，太適合了！」
