周：這兩年因為疫情的影響，人們在家裡的時間變得很多，我很認同 Blues 提出改變最多的兩個觀點：第一是 work from home 後，家裡需要結合辦公機能；其次是不能出去外面聚餐，在家中宴客的機會變多了，公共空間的串連就越顯重要。那是一種很幽微但又重要的轉變，舉個簡單的例子，以往家裡的書房是獨處居多，現在則傾向工作室，能讓二至三個人使用。
我最近才剛看到一個有趣的案子是位於曼哈頓的住宅，室內有近百坪，場域切割採環狀規劃，進來之後是起居室，接著臥房能通到更衣室，更衣室又能到衛浴，最後能再回到起居室，當我們走在這樣的動線裡時，能去的目的就很多，可想而知生活想像就會很有層次。回到後疫情生活，過往被制約的空間因應在家時間變長而被打開，在本案中，除了強調公共空間的流動性之外，亦規劃了小型的健身房，都是疫情後的這段時光給予的靈感。
受疫情影響，居住空間的「彈性」與各場域間的流動性成為此次樣品屋設計的靈感。（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
築內國際設計總監周秉盈。（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
Q：一個空間能被稱為家需要什麼條件？
周：家是乘載人的地方，最重要的是身處其中的人是自在、無須偽裝自己的，首先當然是一起生活的人，必須符合這樣的條件，不然再怎麼豪華對我來說就是一個名為家的空殼；再來就是室內空間必須是符合使用者習慣的。
在過去室內裝修，多數人常風格先行，機能在後，主要去凸顯屋主的個性，或特別想去展示大器，而忘了去思考未來。我曾經幫一位客戶設計一間一百多坪的房子，當初在入口進來的地方他要求要有一處二十來坪的交誼廳，讓他的客戶、朋友能在這裡聊天聚會，然而去年我過去協助裝修時，交誼廳多處已經發霉，也幾乎沒有人在使用，非常可惜。
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
這幾年人們對於家的定義回歸到自身，從以前的凸顯、張揚，現在有更多內化的詮釋。像是這兩年疫情改變了生活型態，過去大家會認為當下的生活方式，就算再過過幾年都不會相差太遠，現在則會去思考更多的變動性，所以這兩年的室內設計，如果說有改變，我覺得是放入更多想像的未來，預先勾勒以後的生活。
對於家的定義可以這麼說，家能平衡居住的人，將人們帶往心之所向，這關乎於內心層面及實務層面，兩者必須兼顧才行。
人們對於家的定義回歸到自身，同時思考更多的變動性，在室內設計方面也放入更多想像的未來。（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
Q：「築內國際」作為經驗豐富的設計公司，如何看待樣品屋與住家的不同？
周：從建商的角度來看，樣品屋是有任務的，它承擔著銷售成敗的一環，就像去吃西餐，餐點好、氣氛佳，但是酒杯端上來的時候若有水漬，很扣分。樣品屋是銷售的最後一個環節，銜接著雙方的期待，需要延續感，自然無法像住家設計般隨心所欲。築內在過往非常少強調「風格」，因為我們服務太多建商了，受眾範圍很廣，需要盡量滿足不同業主，不像小型設計公司能一直強調「個性」。還記得以往和代銷討論樣品屋的呈現，他們最害怕的不是風格不符，而是我們提出「空間主張」。因為樣品屋不需要獨特，只需符合大眾審美的精品感。
由於它背負責任，設計上就會略顯保守，因為不犯錯就不會有錯，然而不敢去突破的結果就是無聊。像築內做過這麼多的樣品屋設計，義泰吾境這次的嘗試之外，對我來說是很重要的。因為過往的設計會有「是誰的都可以」，沒有不好，就只是平庸。這次義泰建設放手讓我們實驗，有了許多突破的設計，能夠真正去勾勒我們想像中家的樣貌。
「義泰吾境」樣品屋顛覆均質化的設計，以實驗精神真正勾勒出我們對於家的全新想像。（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
住家就不一樣了，它要討好的只有屋主本身，能有很多空間主張，機能也會相對務實，畢竟在樣品屋裡，賣的是氛圍，是夢想，它需要美，但不用去強調衣櫃放得下一百件洋裝、櫥櫃能收納五十個盤子。
Q：本次樣品屋設計與生活風格趨勢觀察家杜祖業（Blues）合作，其中帶來了哪些設計的火花？
周：義泰吾境樣品屋最有趣的部分，就是因為 Blues 的加入，就像我提到的，以往樣品屋追求均質化，明確目標導向，這次我們想把人放在首要，從溫暖的角度出發。
我們希望觀者走進來時，能看見居住者的影子，簡單說，就是讓空間有了人設，它不再需要滿足所有人，而是能讓別人有更多想像。是一個享受生活，對品味有點想法，懂鑑賞，也愛運動的男士，我們從 Blues 的觀點出發，然而這不是他的家，可能是一位建築師、藝術家、文化工作者等，用空間傳達一個世代的狀態。過去把買房族群拉出來時，這些人的特質疊在一起是非常模糊且難以聚焦的，這次則嘗試有很明確的輪廓。
當空間有了人設，它不再需要滿足所有人，而是能讓別人有更多想像。（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
我們在空間的細節上做了很多討論，例如說，一個新型態的空間，該是什麼樣子？我們想強調的生活感該如何呈現？以往室內設計很在乎公私領域的劃分，每個空間的機能分得清清楚楚，不能有一絲馬虎，但是在台灣這樣地狹人稠的地方，小空間要納入多重機能，空間必須不受拘束，流動且保有呼吸感，才更符合使用習慣。
就像平常在招待客人，如果空間太硬，大家就只能一起待在餐桌上，或集體移動到客廳坐著，但現實是三三兩兩的人會有各自的話題，大家不用綁在一起，有些人在吧檯，有些在餐桌，甚至坐在地板、單椅，不設指向性的動線，空間就會是自由的。
一踏進樣品屋，隨即迎來寬闊的公共空間，我們期待這裡自己一人時，是舒適自在的放鬆處所，但是亦能囊括親友來訪的所需，將廚房打開更多，餐廳留下具有餘裕的過道，客廳的傢俱則選擇單椅，讓公共空間的視角隨時處於可變的狀態，另外在+1房（工作室空間）是來回溝通很多次，本來考慮用書牆作為隔間，但又不願意犧牲穿透性，最後規劃成工作室，特別以一窗半透明的摺疊玻璃打造，平時可以打開，需要時也能有安靜的空間。
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
最後往裡面走到臥室，對我們來說也是一個非常大的突破，我們把它做得很中性，臥室內設計了小型健身房，整體以深色木質調為主軸，天花同步簡潔俐落的收邊。代銷常會說：「買房都是太太決定的。」所以臥室一定都是女性特質主導，不可能沒有化妝桌跟衣櫃，但是義泰吾境嘗試證明，大家不會對樣品屋有論述就覺得不能以男性特質主導，反而是設計師想傳達的故事有沒有好好說清楚。
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
Q：「義泰吾境」是隈研吾第一次為台灣設計建案，樣品屋是否有從「隈研吾流」中得到靈感？
周：隈研吾的風格是沉穩、內斂，強調與自然融合，義泰吾境的建築就如此充分表達，當然樣品屋作為建案的延伸，它必須貼合建築師的理念。像是我們以木材取代石材，減少視覺上的冰冷感受，色彩計畫採用深色、中性規劃，並用大面開窗，讓窗景進到室內。
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
另外，在大坪數的樣品屋內，我們試著轉化具象的東西為抽象的感受，使空間更富藝術氛圍。如在臥室內的衣櫃裡，我們以兩幅畫作取代服飾，各自代表男女主人的衣櫃，從臥室看出去公共空間的底端勾勒框景，讓每一處場域皆有視覺停留，每個視角都是風景。
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
簡言之，越簡單的東西越複雜，隈研吾給我們的想法是，我們雖然設計了它，但要讓它像是自然而然地呈現，不要有過多刻意的痕跡。
（Photo Credit：MOT TIMES、Photography by Kris Kang）
編輯／張譯云
