《穿妳穿過的衣服》（以下簡稱《穿妳》）改編自法國當代頗具爭議的劇作家惹內（Jean Genet）的《女僕》，是小餅在2012世界末日前夕交出的漂亮成績單。其實，「經典再現」對小餅而言並不是一個新鮮的嘗試，早在去年（2011年）在兩廳院的新人新視野中的《小壞物》，她就改編了希臘悲劇《米蒂亞》，在形式上拆解經典的框架，賦予新鮮的血肉，但小餅笑說：「《穿妳》是忠於原著，但又不是那麼忠於原著的作品。」確實，《穿妳》的上半場還是惹內的調子，下半場卻透過一場搖滾般（卻由二胡為主旋律）的轟隆暴雨，通俗劇的「變臉」情節，倏地陰森詭譎地讓這個法國的浪漫文本染上台式的靈異氛圍。
我美嗎？我完美嗎？
阿芝：姐，夠了。妳太入戲了。
阿娥：我太入戲？
阿芝：這不過是遊戲，是預演。但妳剛剛有好幾次，都讓我覺得妳就是夫人，就像她一樣，我覺得很恐怖。
阿娥：我越像她，這遊戲就越真實，這預演才能成為預言，結局才會如我們設想的一樣。
《穿妳》這個3女（夫人、阿娥、阿芝）1男（幾乎不在場，且大多以說書人身分現身）的故事，雖以靈異（！）為包裝，但仍維持台南人劇團的一貫調性，毫無疑問地是一個相當寫實的作品，訴說在上層社會裡的大宅中發生的通俗謀殺情節：男主人被害入獄；女主人孤身一人且苛薄，日夜盼望著丈夫歸來；僕人謀財害命、暗戀男主人，冀望鹹魚翻身……。厲害的是，這樣老梗的情節卻包容著更多的人情想像，小餅說：「以學術的觀點，可以很明白地指出惹內想表達的是階級的對立、性別等議題，但其實階級衝突無法讓我有深刻的共感。當我重新思考《女僕》為什麼吸引我，就發現雖然我們距離半世紀前的惹內這麼遠了，卻還是『一直想成為別人』，但『別人』真的有這麼好嗎？」小餅在戲中給了個答案，「我覺得成為『別人』並沒有那麼好。」也因此，《穿妳》裡的夫人並不是一個完美的存在，她跛腳她暴躁苛刻反複無常，但兩位女僕卻還是一直想成為夫人，「最簡單的方式，就是給角色她想要的東西，比如那張夫人的完美的臉，也因此引發了一連串的恐怖故事。」提到變臉，就難免有一些怪力亂神的東西，小餅也搞笑地說：「小時候很喜歡看《台灣靈異事件》，因為人很深、很濃烈的情感，才會有鬼故事，這非常吸引我。因此《穿妳》選擇用一些靈異的方式來包裝，讓主題不要太過沉悶，不然變臉怎麼變呢～（大笑）故事就從這一刻開始扭曲，反正我也沒做過鬼故事，就想嘗試看看。」
我就成為我了……？
有趣的是，《穿妳》不惜重本所搭建的日式房舍場景，當中最重要的卻是舞台中的三面鏡子，構成了《穿妳》的骨架，撐起了三個女人間的瘋狂與暴力，在虛實之間，為觀者建構了一個現實中存在的冷酷異境，小餅說：「《女僕》是一面鏡子，每個人都可以在這個文本裡看見一部分自己，所以在舞台上，《穿妳》也用了很多鏡子呈現。」觀看與被觀看的關係充滿著張力，夫人／女僕面對無法緩解孤寂與冷漠，只能選擇臣服。雷響落下，在閃電中瞬間看清世界，在狂烈的幻境中，找到現實世界中求之不得的自我滿足。
佛洛伊德（Sigmund Freud）曾指出，「凡你我所做的事，都起於兩種動機，一是性的衝動，一是能成為偉人的慾望。」或許我們能將「偉人」的意義更開闊為「成為重要人物的慾望」，《穿妳》某種程度上，完美地轉譯了這位精神分析學家的理論，讓各種「扮演」的意象精彩一再出現，角色的扮演與謀殺事件的「預演」讓3名演員的誇張演技都絲絲入扣地合理化了。
編輯撰文/張慧慧
