今年入圍決選的七件作品，有以古蹟建物照明為主的總統府、新港奉天宮、大溪老街建築群，也有如河樂廣場、汀甫圳通學巷的公共工程景觀照明設計，同時亦有重視生態環境關懷的司馬庫斯無藍害部落，以及以光為媒介的藝術作品 LIGHTWELL 空間藝術裝置。
總統府：隨著入夜時間遞減亮度，將凱道光環境融入思考
大溪老街建築群：低光源設計，創造與自然共存的光環境
「大溪歷史『光』廊道」由壹號館、公會堂、蔣公行館、武德殿等歷史建築所組成，大溪作為桃園最早發展的城區，除了老街的觀光，其建物更具歷史意義，藉由燈光語彙凸顯在地人文底蘊，並以低光源尊重動植物的生物特性，營造一個人文與自然共存的光環境。
「壹號館」興建於1920年代，為「大溪木藝生態博物館」第一棟修繕開放的空間。建築呈現歷史感及木質的溫暖，中正公園的銅像四周植栽，則擴大了壹號館的視覺範圍。在夜間，由內部發光的燈籠效果，營造親切的光環境。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
「總統府」的照明設計以凱道整體的光環境作為思考，並透過跨部門協調減光，照明設計呼應大地入夜的作息，隨著夜幕低垂亮度比重逐漸下降，深夜則保留塔樓微光，以細膩的轉場變化，溫暖地陪伴人民，透過光呈現總統府與民同在的民主象徵。
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
設計之初，凱道另一側的景福門剛完成照明工程，不僅在亮度還有顏色的表現上都優於當時總統府，再加上凱道路燈過亮眩光、只顧車行不顧人行的照明問題，讓首都核心的夜晚有著失衡的亮度關係。有鑑於此，照明設計的出發點，是在提高國家首府照明層級的同時，也與大環境相互協調。
原碩照明設計有限公司從人眼感受的舒適亮度開始推算，再制定以總統府為首，景福門、凱道次之的照明主從關係，做為特區內光環境的亮度準則。總統府以溫暖光色揭開夜的序幕，拉近人民與國家的距離。燈光細膩的轉場變化呼應著大地入夜的作息，如今的總統府，在日落前十分鐘便開始點燈，成為降旗典禮後的美麗背景；隨著夜幕低垂，整體亮度比重也逐漸往下降，讓視覺更舒適；深夜則保留塔樓的微光，伴隨晚歸的民眾直至天明。
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
設計之初，凱道另一側的景福門剛完成照明工程，不僅在亮度還有顏色的表現上都優於當時總統府，再加上凱道路燈過亮眩光、只顧車行不顧人行的照明問題，讓首都核心的夜晚有著失衡的亮度關係。有鑑於此，照明設計的出發點，是在提高國家首府照明層級的同時，也與大環境相互協調。
原碩照明設計有限公司從人眼感受的舒適亮度開始推算，再制定以總統府為首，景福門、凱道次之的照明主從關係，做為特區內光環境的亮度準則。總統府以溫暖光色揭開夜的序幕，拉近人民與國家的距離。燈光細膩的轉場變化呼應著大地入夜的作息，如今的總統府，在日落前十分鐘便開始點燈，成為降旗典禮後的美麗背景；隨著夜幕低垂，整體亮度比重也逐漸往下降，讓視覺更舒適；深夜則保留塔樓的微光，伴隨晚歸的民眾直至天明。
遠眺時，中央塔樓如同燈塔般矗立於人民心中；近看時，廊道內外的層次展現出建築景深，外牆序列的紅磚複柱、圓拱窗及羅馬柱式等燈光演繹，層層推疊至銅瓦屋簷，使其華麗的建築特色格外突顯（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
「大溪歷史『光』廊道」由壹號館、公會堂、蔣公行館、武德殿等歷史建築所組成，大溪作為桃園最早發展的城區，除了老街的觀光，其建物更具歷史意義，藉由燈光語彙凸顯在地人文底蘊，並以低光源尊重動植物的生物特性，營造一個人文與自然共存的光環境。
「壹號館」興建於1920年代，為「大溪木藝生態博物館」第一棟修繕開放的空間。建築呈現歷史感及木質的溫暖，中正公園的銅像四周植栽，則擴大了壹號館的視覺範圍。在夜間，由內部發光的燈籠效果，營造親切的光環境。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
「武德殿」曾經為昔日的武道館與憲兵隊部營舍，乃至今日的木藝生態博物館，充滿人文氣息與歷史風味的生活園區。燈光的呈現，以建築的屋脊、木構架為前景，輔以植栽綠樹以及室內泛光，塑造親切宜人的生活光環境。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
河樂廣場：在中國城遺構，設計多層次照明光感
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
新港奉天宮以「微型的光學無段變焦投光燈」的配置，展現廟宇建築美學。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供、Photography by趙宇晨）
新港奉天宮：將光學技術融入廟宇燈光設計
「心靈的母親-新港媽祖」由微槓桿有限公司負責光學技術研發、生產製造、規劃設計與現場施工，一體式進行燈光改造。
設計透過「微型光學無段變焦投光技術」抑制眩光，精準的光學運算使神龕的玻璃面不反光，媽祖頭戴的垂簾也不在臉容留下陰影，讓信眾在參拜同時更能清楚凝望媽祖的臉龐。在建築外觀，「微型光學無段變焦投光燈」涵蓋遠中近三段式配光、水平前拋超廣角光學，建築外圍所設置的燈具透過精密調焦光學校正，層次分明展現廟宇精雕細琢建築美學，同時抑制眩光、控制光線路徑避開環境光害。
設計透過「微型光學無段變焦投光技術」抑制眩光，精準的光學運算使神龕的玻璃面不反光，媽祖頭戴的垂簾也不在臉容留下陰影，讓信眾在參拜同時更能清楚凝望媽祖的臉龐。在建築外觀，「微型光學無段變焦投光燈」涵蓋遠中近三段式配光、水平前拋超廣角光學，建築外圍所設置的燈具透過精密調焦光學校正，層次分明展現廟宇精雕細琢建築美學，同時抑制眩光、控制光線路徑避開環境光害。
新港奉天宮以「微型的光學無段變焦投光燈」的配置，展現廟宇建築美學。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供、Photography by趙宇晨）
河樂廣場：在中國城遺構，設計多層次照明光感
前身為中國城、現為台南最大親水廣場的「河樂廣場」，其建築設計大膽地保留遺構的原貌，從廣場的上層至下層，選擇不同的照明對應方式，兼顧點、線、面、塊的佈局，並以冷暖不同色溫的照明，營造出不同的感受與氛圍。
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
夜間美學則奠基在「減法照明」之上，立恆燈光設計總監洪立涵（她曾在紐約參與過高架公園High Line Park從無到有的設計）將扶手結合燈光的效果，應用在河樂廣場基地的界定上，輕柔的描出邊界線。
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
夜間美學則奠基在「減法照明」之上，立恆燈光設計總監洪立涵（她曾在紐約參與過高架公園High Line Park從無到有的設計）將扶手結合燈光的效果，應用在河樂廣場基地的界定上，輕柔的描出邊界線。
遺構照明，照亮十字交叉的量體，強調「塊體」的巨大；三頭投射高燈使用與遺構相同的6瓦20度角燈頭，區域性照亮樓梯出入口，強調「面積」。沿著水面高程退縮線設置的香菇狀矮燈，強調人造潟湖的「有機曲線」，對比基地邊界的方整，映襯直線與曲線的趣味性。最後是矩陣分佈於水中的「點狀」太陽能燈、遺構上的紅色太陽能磚，免去佈線，滲水維修的繁瑣，確保安全性與點綴之美。
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供、Photography by趙宇晨）
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
汀甫圳通學巷：扭轉「後門大水溝」印象的綠蔭美徑
位在新竹市中心偏南的「汀甫圳」經過東園國小、交通大學、新竹高商、新竹高中、培英國中、建華國小及竹蓮國小，計畫規劃為「遊憩通學」街區的通學休閒生活步道系統。
「汀甫圳通學巷」著力與在地居民溝通，改善汀甫圳原先違建加蓋、私設菜園等問題，扭轉「後門大水溝」的印象，並結合交大部分校園邊界的閒置綠地，透過夜間燈光導引，成就了一條友善鄰里的綠蔭美徑。
「汀甫圳通學巷」藉由拆除交大鄰圳圍牆串聯開放空間，尊重既有大樹生長，調整步道配置，改變水圳斷面，加設誘蝶誘鳥生態綠帶，結合傢俱融入環境燈光設計，全面性改變「後門大水溝」的不良印象，翻轉城市角落空間。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供、Photography by趙宇晨）
有「上帝的部落」之稱的司馬庫斯，不僅是台灣最深山的原住民部落，同時也是台灣最後一個供電的部落，有「黑暗部落」的稱號。
文明電力帶來便利與舒適，但其藍光也危害當地的生態環境，造成昆蟲大量死亡。清大周卓煇教授團隊與司馬庫斯合作，以開發的無藍害纇燭光OLED取代部落使用的LED燈，並結合天然朽木製成的燈罩，融入自然景觀，營造一條彷若夕陽餘暉般的小路。無藍害的類燭光與部落「人與環境共生」的理念相符，降低對生態的衝擊，也恢復部落與生態和平共處的關係。
將無藍害的類燭光OLED與部落當地文化特色結合，使用朽木製作成虎頭蜂窩造型的燈罩，讓此燈具完全融入當地景觀環境，深具美感創意。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供、Photography by趙宇晨）
LIGHTWELL 空間藝術裝置：將室內天井自然光線轉換為作品的色彩
文明電力帶來便利與舒適，但其藍光也危害當地的生態環境，造成昆蟲大量死亡。清大周卓煇教授團隊與司馬庫斯合作，以開發的無藍害纇燭光OLED取代部落使用的LED燈，並結合天然朽木製成的燈罩，融入自然景觀，營造一條彷若夕陽餘暉般的小路。無藍害的類燭光與部落「人與環境共生」的理念相符，降低對生態的衝擊，也恢復部落與生態和平共處的關係。
將無藍害的類燭光OLED與部落當地文化特色結合，使用朽木製作成虎頭蜂窩造型的燈罩，讓此燈具完全融入當地景觀環境，深具美感創意。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供、Photography by趙宇晨）
近百盞路燈裝設於林中小徑，當夜晚點亮時，柔美的類燭光讓人有如身在夕陽餘暉般，故其有「夕陽小路」之稱。（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供、Photography by趙宇晨）
LIGHTWELL 空間藝術裝置「光區」是今年入圍決選作品中唯一的光藝術作品。由藝術家高德亮設計，「光區」取自於時區的概念，希望透過空間的光去劃分出每個個體之間的空間定位與感知關係。
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
位於商業空間中，「光區」依循著室內天井而設計，整體尺度從二樓一直延伸到頂樓。透過輕盈的光學壓克力材質與炫彩鍍膜的運用，讓觀眾從不同高度與樓層的行走過程中，都能夠透過身體的移動漸漸改變作品的視覺色彩。
（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
位於商業空間中，「光區」依循著室內天井而設計，整體尺度從二樓一直延伸到頂樓。透過輕盈的光學壓克力材質與炫彩鍍膜的運用，讓觀眾從不同高度與樓層的行走過程中，都能夠透過身體的移動漸漸改變作品的視覺色彩。
到了晚上，太陽下山後，作品兩旁的動力燈光裝置會開始運作，燈光緩慢的上下描繪著作品，並產生出更戲劇性的光影變化。晚間的光影灑落在天井的牆面上，讓整個天井轉化成像建築裡的畫布一般，呈現出日與夜兩種光線不同的狀態，作品在自然光與人造光的兩種時刻都能相映成趣，使觀眾在不同時刻、不同天氣、不同位置下都能擷取個自眼中最美的光與風景。
從一樓往上看，作品整體呈現藍紫色的色調，如遇天氣狀況好，藍紫色的彩帶會一直延伸至藍天。慢慢往上層移動，觀眾會發現作品顏色逐漸從藍紫色轉變成黃色、紅色的暖色調，不同位置、樓層都能看到不同光線折射與色彩。再加上日光的自然變化，每個時間點到訪此也都能夠看到作品不一樣的面貌，是件與自然光線、時間有直接關係的詩意作品！（Photo Credit：中強光電文化藝術基金會 提供）
今年因新冠肺炎疫情，使身在國外的評審委員周鍊與夏鑄九老師無法返台開會，但二位評審皆透過視訊的方式參與會議，與光環境獎的委員們一同評選出這七件入圍作品。後續評審團也將實地至入圍作品現場進行評選，透過設計師的現場說明，實際了解設計理念，並召開決選會議討論得獎名單，將於今年12月11日頒獎典禮當日揭曉大獎得主！更多「2020台灣光環境獎」資訊，請詳「中強光電文化藝術基金會」官方網站。
編輯/林沛伶
