A：我因為到國外工作、旅遊，離開台灣很多年再回來，其實對台灣各地都不熟識，因此沒有特別對哪個地方、區域感覺是困難的或容易的。剛回國時，我在台北租了一個辦公空間，那段時間完成我的第一個案子「很久很久以前故事屋」（右圖）的圖面，後來新竹工地就成為我的辦公室。風厝的業主是一對姊妹，她們就是在看到新竹故事屋之後，決定委任我設計她們的房子。

 

風厝是兩棟獨立的住宅，大風厝為姊姊使用，小風厝則是妹妹與父母親同住。風厝完工後，因為業主雙親年事已高，加上姊妹倆考量工作距離的關係，因此才有機會搬到這裡。
 
Q：是什麼機緣，接到這件案子？
 
A：業主告訴我，在找我之前，她已經問過20幾位的建築師了，卻都不滿意。與業主討論事情時，我都很直接地說出問題點，業主說：「碰過那麼多位建築師，只有你說有問題。」於是就決定把案子交給我了。因為有好的業主，比較容易成就好的建築。
 
Q：作品的設計靈感從何而來？

A：對我來說，靈感難以速成，都需經過累積，但考量環境因素，對我來說是很重要的，在風厝這個案子就是如此。新竹受到東北季風的影響，而有「風城」之名，在地的房子因為風大的關係，大多是開小窗，人們常因為風的關係，緊閉門窗，反而影響室內的通風，或有潮濕的問題。
 
設計上便以這個看不見、卻影響當地人生活與文化的「風」為出發。風向是看不見的基地條件，但我們觀察的角度不能只用眼睛能見的來做判斷，這就像是在海底潛水時，肉眼看不見的潮流會帶來不同的循環與生物。一開始來到新竹時，發現大部分的住家選擇縮小開窗，下雨天更是關得密不透風。不過不管什麼季節，都需要開窗，如此一來室內才能有對流，也比較不會有味道。
 
因此我在基地現場都盡量待長一點的時間，感受自然與建築之間的對應。這個案子順著寶山當地的緩坡來設計，方位坐北朝南，從開窗的大小與位置，都是順應著季節與氣候來找到適當的位置。
 
Q：為了因應新竹氣候的變化，材料或施作的方式是否有什麼樣的考量？
 
A：材料在設計初期時就要有方案，做模型與畫圖都是幫助思考的工具，藉由和各方的合作，像是業主、施工者，不斷地激盪與討論，就會有不同的方案出現。
 
我不太喜歡用國外進口材料，所以盡量找在地現有的建材。材料是很有趣的，我很喜歡研究不同材料的特性，像是木頭、磚石都有獨特的魅力，甚至對應到生物、昆蟲的特性，以生態的方式來克服環境蟲害等問題。
 
為了有冬暖夏涼的居住空間，建築外牆用花蓮的蛇紋石，帶墨綠色的蛇紋石呼應了四周的自然環境，屋瓦以水泥製成，時間久了會逐漸變黑，也會越來越漂亮；戶外材料考量耐候性，例如露台使用婆羅洲鐵木，並將地面架高，水平向的遮陽，如此一來可以解決室內的微氣候問題。
 
內部空間採反樑設計，讓居住者有更寬闊的視覺感受。我以物理性的思考來操作設計，避免用昂貴的材料、大量的空調系統。今年夏天，風厝甚至從未開過一次空調，這都是因為建築本身有很好的對流的緣故。
 
風厝裡沒有採用一般市售的標準廚具，設計空間時，我一併把家具給完成了。例如：不同高度的地板可做為桌子、床板，椅子下方可以是儲藏空間，廚房流理檯面用灌漿製成，讓室內成為建築的一部分，這些純粹而誠實的材料能帶來最真實的身體感知。空間整體狀況越誠實，越沒有其他的化妝（裝修），其實人就會越想要宅在家裡。
 

王柏仁親身示範依照人的尺度與實際使用需求，再以最純粹真實的材料搭建，就會讓人越想宅在這樣的空間裡。照片為浴室一景。（Photograph by 李佳曄）

內部空間採反樑設計。每個時間點，光線流動都不同，白天都不需要開燈，材料呈現最原始的質感和色彩，時間一久，就會越來越好看。（Photo Credit：王柏仁））

Q：設計與施工過程中有遇到什麼困難或挑戰嗎？
 
A：其實每個案子都很困難（笑），不過做完就好了。業主最初只有提一個想法：空間內不要有任何味道，其實就是指室內盡量不要使用油漆。這個案子等於也落實了自己做設計的想法：越是沒有其他多餘裝修，空間呈現就越誠實，自然地就會讓人想宅在家裡，一直生活在此。
 
這個案子還有另個特別的經驗是，管理、施工都我自己承攬工程，這樣一條龍的過程，對我來說很過癮。我認為當提到建築設計沒辦法進步時，某部分原因是我們對施作這塊不太瞭解。當你瞭解了，再回過頭來看設計，就會懂得這其中的道理，這就像我一直以來所收藏的軍用品，這些是在有厚度的思考下，被設計出來的物件。

Q：現階段您在建築設計中，追求或是探索的是什麼？
 
A：我在成立事務所初期，都還沒接到案子，就會先推掉案子了（笑）。因為這些案子與我的設計理念不同。但是當我接了一個可以發揮的案子，我會盡全力去做，因為它會讓其他好的案子找上我，這是一個良性循環。此外我做建築一定會跟業主說要做到室內或景觀，如此一來，建築的密度會更一致。

 
對材料非常有興趣並且專研的王柏仁，提到在每個案子裡，他都盡量運用當地現有材料，減少進口材料的使用量，他說：「材料沒有好壞。有不好的建築師，但沒有不好的材料。」照片為大風厝四樓空間，樓梯的欄杆鐵件，地板木材等材料，都堅持以台灣本地的工料。（Photo Credits：王柏仁）

對我來說，建築就是不要違背環境的本質，我慢慢覺得不能只侷限在「建築」這個盒子內，看待事情不能只看局部，而是應該拉高格局與角度，看到本質，才能設計出誠實而具有厚度的建築。本質的探究我認為是永遠無止盡，形式的操作只是暫時的。如果我們對任何一種材料都能有深度的認識，就會產生更多更好的設計方法。

 
Q：接下來有什麼計畫？
 
A：是關於旅行的計畫。今年初再去了一次斯里蘭卡海峽，在海底潛水時，看到10多隻身長十幾公尺的鯨鯊，那畫面讓我非常震撼，也使我學習到人們應該要更謙卑地去面對自然環境。
 
最近也將旅行地點轉移到了海面下，計畫每年用至少80隻的空氣瓶，在3年內，挑選南太平洋10處洋流經過、生物豐沛的海洋裡潛水。因為受到Geoffery Bawa的建築作品的影響，讓我開啟了大尺度的環境視野。有一次與Bawa的景觀建築師討論，談到洋流能為海洋動物、植物帶來豐沛的食物，形成食物鏈循環，這些海中生物、海底地形、潛水成為我現在設計的活力來源。


王柏仁認為，建築是走出來的，不能單單只靠閱讀，旅行就是一個培養觀察力的方式。學校不會教什麼是「觀察的方法」，旅行的過程，還要懂得歸納的方法，否則只會落於走馬看花。經過歸納、修正、驗證，才會慢慢知道如何看待生態的循環、看待自然的變化。（Photo Credit：王柏仁）